Убийства, изнасилования… Сложно понять, что двигало человеком, когда он совершал такие мерзкие и отвратительные преступления. От таких случаев на душе остается рубец.
2 
   |
Восьмая по счету работа режиссера Тима Бертона и актера Джонни Деппа в тандеме по ощущениям кажется как минимум двадцатой — эти два имени неразделимы уже более двадцати лет. Два товарища служат кинематографическому делу не только вдохновенно, но и по вполне себе налаженной схеме: пока Тим соображает, какие аспекты веселящего ужаса им еще не затронуты, Джонни снимает пиратские одеяния, накладывает бледность на лицо, следом под глазами рисуются тени, а в самих глазах — отчетливое послание: «Я спятил».
Как известно, все предыдущие киноистории про супергероев из комиксов одного из солиднейших производителей комиксов Marvel на мировом рынке были цветочками. Виденные нами два «Халка», ровно столько же «Железных человеков», а также жизнеописания Тора и Капитана Америки — проекты хоть и высокобюджетные, но все же подготовительные, и на самостоятельность особо не претендовали. В мае 2012 года мир увидел, к чему его так долго вели главные умы студии Marvel, и не содрогнулся, как, впрочем, и не поморщился.
Сложно сказать, почему в альтернативном будущем, возникающем в головах у писателей и сценаристов, так часто убивают подростков — хотя на этой благодатной почве психологи могли бы защищать ученые степени. Ничем не обоснованная жестокость то и дело попадает в объектив подзорной трубы творческого воображения: видимо, когда гибнет именно молодое поколение, степень падения придуманного общества становится отчетливей.
Начнем с того, что триллер «Женщина в черном» — это стандартный для нашего, не отличающегося расцветом оригинальности времени ремейк. В 1983 году британская писательница Сюзан Хилл опубликовала роман о детоубийствах и призраках, который в силу столь неоднозначной тематики обрел достаточно широкую популярность.
Таких долгосрочных и невезучих проектов, как «Джон Картер», в современном кино еще поискать: первые переговоры об экранизации, правда, в мультипликационном воплощении, велись еще при жизни Эдгара Берроуза – автора цикла романов о землянине, угодившем на Марс.
К середине второй серии «Белой гвардии» Сергея Снежкина, назвать которую ситкомом язык не поворачивается, герои уже столько раз употребляют слово «оперетка», что сомнений во временной смене эпохи не остается. Сериал переносит нас почти на век назад: в Киеве 1918 года живут и выживают персонажи булгаковского романа, а Булгаков, как известно, любил показывать все в подробностях.
О том, что американские киноакадемики не очень любят сюрпризы и очень любят заведомых фаворитов премии «Оскар», известно не первый год. Церемония, состоявшаяся в ночь с 26 на 27 февраля в Лос-Анджелесе, в очередной раз подтвердила состоятельность консерваторского взгляда на большое кино. На этот раз в честной драке между собой сошлись покрытый шрамами ежегодных киносражений ветеран Мартин Скорсезе и новичок в заметном кино Мишель Хазанавичус.
Картина, о которой пойдет сегодня речь, является прекрасной иллюстрацией к дискуссии, развернувшейся на сайте «Амурской правды» в конце прошлого года. Напомню, речь там шла об адекватности российских прокатчиков и их отношении к реальным названиям фильмов заграничного производства.
Сейчас, на исходе проката «Девушки с татуировкой дракона», можно с уверенностью сказать, что от ярлыка «провальный» фильм отделяют всего несколько десятков миллионов долларов сборов — показатель шаткий, если учитывать, что вряд ли абсолютно все расходы создателей легли в заявленные 90 миллионов бюджета.
От того, чтобы упомянуть в заголовке Великого и Ужасного доктора Хауса, автора этой заметки удержало только ясное осознание — надоел. Надоел даже тем, кто не видел ни одной серии, а таковых, похоже, на цивилизованной части планеты Земля остались единицы, и желание уехать в нецивилизованную от этого только растет.
