Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Негласный лидер знаменитой британской комик-группы «Монти Пайтон» Терри Джонс вынашивал этот проект десятилетиями, прежде чем смог найти подходящий бюджет. То, что получилось в итоге, сложно отнести к чему-либо полностью. Местами это подстраивающиеся под современность, но все же те самые «пайтоны», местами — совершенно тупая американская комедия. Тем не менее в главном «Все могу» добивается своего: зритель смеется до самых титров, и ради этой цели режиссер пожертвовал очень и очень многим, чем в более молодом возрасте ни за какие коврижки не поступился бы. Это, конечно, несколько расстраивает поклонников старого доброго британского юмора, но целились совсем не в них.
Российские прокатчики продолжают издеваться над названиями зарубежных фильмов, а параллельно — морочить голову зрителю. Фильм, представленный нашему вниманию, называется просто и лаконично — «Ограбление». Со «Скоростью» 1994 года его мало что связывает, кроме пассажирского автобуса, который едет по дороге. Картина режиссера Скотта Манна представляет собой совершенно самостоятельную историю, на основе которой поучиться снимать остросюжетное кино мог бы, скажем, Сарик Андреасян. Лента обманывает ожидания зрителя, приготовившегося к плохому боевику, в который для пущей важности позвали одну суперзвезду. Хотя, если по-честному, роль Де Ниро здесь больше похожа на шутку.
Элай Рот — очередной голливудский enfant terrible, известный в первую очередь по товарищеским отношениям с великим и ужасным Квентином Тарантино. Постановщик, актер, сценарист и продюсер с десяток лет тому назад шокировал зрителя натуралистичностью истязаний людей, показанных в фильме «Хостел», а вот теперь выдает по нескольку малобюджетных картин в год. Одной из таковых стал так называемый триллер «Кто там», который по большому счету имеет смысл смотреть разве что истинным фанатам Киану Ривза — в последние годы исполнитель не так часто появляется на широких экранах, чтобы этим могли пренебрегать поклонники. Всем остальным гарантировано недоумение. Именно это чувство вызывает очередное творение Рота.
Легендам тоже свойственно наблюдать признаки собственного неумолимого старения. Франшиза 007 в своем нынешнем виде как раз подошла к своему десятилетию, даже несколько не по себе становится, когда понимаешь, что «Казино Рояль» вышел в 2006 году. Все эти юбилейные даты сказываются на киносериале далеко не лучшим образом: вот и получилось, что 24-й фильм о спецагенте с лицензией на убийство под названием «Спектр» способен увлечь только песенкой и начальными титрами да выбивающейся из общего уныния сценой в завязке. Не помогают никакие средства: ни Волан-де-Морт в роли очередного М, ни даже Моника Белуччи в чулках.
Российские издатели продолжают держать руку на пульсе, предоставляя читателю возможность быть в курсе новостей отечественной литературы, а также не упускать из виду бестселлеры других стран. Последние сегодня оперативно перекладываются на язык кино. В преддверии выхода очередной киноновинки или сезона телесериала полезно ознакомиться и с первоисточником. Впрочем, не в одних шоу дело — на обновленных полках книжных магазинов появляется пища для самых разных в своих предпочтениях умов. Российские писатели подвергают сомнению официальную историю, зарубежные — исследуют человеческие отношения, предсказывают будущее и завлекают нас мистикой. Обо всем этом в обзоре АП.
Многосерийный фильм «Великая», который уже называют самым дорогостоящим проектом в истории российского телевидения, в первую очередь рассматривается как ответ одного федерального канала другому. Год назад елизаветинскую эпоху, становление будущей императрицы и выходки Петра III показывали в телесериале «Екатерина» — таким образом, имя было занято и продюсерам Первого канала досталась звучная приставка, которая наверняка импонировала самодержице гораздо больше, чем положенный монархам порядковый номер. Во многом создатели двух телешоу должны были снимать одно и то же — история обязывает — только с разным набором исполнителей. В целом и получилось примерно одинаково.
Жанр есть жанр. Пафосные истории про бессмертных воителей, сражающихся на стороне добра с омерзительными тварями, представляющими армию зла, снимают уже много лет, и надо заметить, меняются только суммы затрат. В производство «Последнего охотника на ведьм», например, вбухали 90 миллионов долларов безо всякой реальной надежды на хотя бы их возврат. Лента получилось не только до ужаса вторичная, но и вообще не очень подходящая под понятие «художественный фильм» — бюджет позволял сделать неплохой в визуальном смысле сериал, который смотрелся бы гораздо адекватнее. Мы же получили кино, за которое зритель либо не готов платить, либо заплатил и матерится.
Отечественную киноиндустрию в очередной раз пытаются приблизить к Голливуду. Это не мы придумали — именно такими словами характеризуют новый телесериал «Квест» снявшиеся в нем актеры.
Перевоплощение Джонни Деппа, наконец сделавшего как минимум паузу в многолетней череде ролей-кривляний, в каком-то смысле сослужило биографической ленте «Черная месса» плохую службу. Пока все, включая самого актера, обсуждают так называемый перезапуск его карьеры, фильму достается много не очень заслуженных тумаков. Режиссер картины Скотт Купер, который на сегодняшний день не может похвастаться выдающимся опытом в этой профессии, тем временем создал великолепное как минимум в визуальном смысле путешествие во времени. И в его XX веке есть о чем порассуждать и помимо вернувшегося к реальности Джека Воробья, который здесь, конечно, отлично себя проявил.
В силу того, что главный герой многосерийного телефильма «Метод» следователь Родион Меглин сочетает в себе полярные качества, его заранее позиционировали как смесь «Декстера» с «Ганнибалом» с маркировкой «Сделано в России». Отчасти это верно, причем больше всего персонаж ассоциируется не с хладнокровным доктором Лектером и не с милахой Декстером Морганом, а с Уиллом Грэмом, который в телевизионной интерпретации романов Томаса Харриса ловит сразу несколько серийных убийц, не очень владеет собой и у окружающих вызывает не только восторг, но и жалость, брезгливость и страх. Дебютный российский проект о том, как убийца ловит убийц, стартовал на Первом канале и сразу же неплохо себя зарекомендовал.
