Чумоходы, врач-детектив и голодная провинциалка: обзор книг российских авторов от обозревателя АП

Фото: «Амурская правда»

Постапокалипсис в уральской глубинке

В новом романе Алексея Иванова «Вегетация» (18+) действие, как и в других его книгах, происходит в уральской глубинке. Покорять лесные дебри отправляется разномастная бригада, в которой в процессе путешествия и приключений ярко проявятся характеры персонажей. Структура знакомая по более ранним книгам Иванова, будь то «Золото бунта» (18+) или «Бронепароходы» (18+).

Отличие в том, что здесь место действия — альтернативная уральская глубинка, а по жанру сам Иванов свой роман определил как антиутопию или постапокалипсис. «Био-дизель-киберпанк», — уточнили критики.  

Небольшой городок Магнитка образовался вокруг Комбината, который производит из древесины бризол — «новую нефть». Добывают древесину не люди, а супермашины с искусственным интеллектом, завезенные из Китая, — собственно, он и есть главный потребитель бризола. Людям опасно заходить в лес — после глобальной катастрофы он стал радиоактивным и начал мутировать.

Но русский человек даже в альтернативной России остается таковым, и находятся смельчаки, которые бесстрашно идут в мутировавший лес, чтобы сражаться с чумоходами — так называют взбесившиеся супермашины (харверы, чокеры и другие), которые под воздействием радиации перепрограммировались и теперь защищают лес от людей.

В опасное путешествие отправляется бригада бойцов, состоящая из самых разных характеров. Бригадир Типалов — бывалый начальник, который ради цели (точнее, ради наживы) готов на всё. Его племянница Маринка — амбициозная девчонка, которая впоследствии сама хочет стать бригадиром, а сейчас ей надо смотреть и учиться. Влюбленный в нее Серега — словно рыцарь на распутье. И насмешник-лицедей Матушкин, и железный исполнитель Холодковский, и инфантильный «маменькин сынок» Костик — все персонажи яркие и запоминающиеся, очень живые. И как они поведут себя в той или иной нестандартной ситуации — всегда интересно.

В «Вегетации» (18+) не обошлось без мистики, которая есть и в других книгах Иванова, и здесь она вплетена очень органично. Есть погони, перестрелки, и даже любовный треугольник.

Восхитило, как продумана и выстроена постапокалиптическая реальность, когда природа в очередной раз пытается самовосстановиться и защититься от вредного воздействия людей. Страдают те, кто ближе к природе, простые работяги — Серега, Маринка и прочие, которые даже не задумываются о подоплеке происходящего — им так удобнее. Но это до поры до времени, потому что наступит момент выбора.  

Словом, несмотря на жанровый микс, у Иванова все равно получился роман о людях, с их аморальными поступками и муками совести, заблуждениями и попытками исправить свои и чужие ошибки, эгоизмом и готовностью к самопожертвованию.

Главная претензия со стороны читателей — в книге необычно много для Иванова ненормативной лексики. Ею не ругаются, но на ней разговаривают персонажи. В книге обсценная лексика выступает как своеобразный маркер, отличающий «комбинатовских» от «городских». В оправдание писателя скажу, что авторский текст обсценной лексики не содержит, она вложена только в уста персонажей и является их речевой самохарактеристикой.

Доктор начинает расследование

Книга Михаила Турбина «Выше ноги от земли» (18+) — о проживании горя. Главный герой, 35-летний врач Илья Руднев, недавно потерял жену и маленького сына. Доктор полностью погружается в работу, в спасение чужих жизней — и оттого особо горько, что он не сумел спасти жизни двух самых любимых людей.

Однажды на операционном столе оказывается мальчик Костя, которого сбила машина. Костя очень похож на погибшего сына Руднева. Но с Костей какая-то темная история — почему-то родители не спохватились и не ищут своего малыша, а полиция спешит поскорее закрыть дело.

Руднев мог бы ничего не делать, кроме выполнения профессионального долга. Но Костя так беззащитен и так похож на его погибшего Ваню, что доктор начинает свое расследование. Которое в конце концов выведет его самого из жизненного тупика. 

Руднев — весь сплошное страдание. У него и детство было непростым — он рано потерял мать, и их вместе с приемным братом-грузином Зазой растил отец, заливавший свою трагедию вином. Братья — словно антиподы, хоть и оба стали врачами, и работают в одной операционной. Более решительный Заза стал хирургом, а Илья — анестезиологом-реаниматологом. И в этом тоже есть особая образность — Заза заточен на действие, а Илья — на мечты, более того, он склонен к мистическим видениям.

В отношении к женщинам они тоже полярны — Заза любвеобилен, а Илья — однолюб. Поэтому Илья так настойчиво бился за свою жену Сашу, возил ее в Париж, набрав долгов, и выполнял все ее капризы. Когда у них родился малыш, Руднев взял на себя большую часть забот о ребенке. Страницы, которые можно условно назвать «дневником молодого отца», — одни из самых пронзительных и трогательных в книге.

В романе есть элементы и детектива, и триллера, и мелодрамы, но главное — в ней есть герой, который не только попадает в жизненный тупик, но и достойно выходит из него, преодолевая собственную инертность и совершая поступок за поступком.

Голод и тетка

30-летняя героиня книги Светланы Павловой «Голод. Нетолстый роман» (18+) внешне — самая что ни на есть тетка с лишним весом, боящаяся вставать на весы. Хотя правильнее сказать, это запутавшаяся в жизни девушка с расстройством пищевого поведения. 

Лена — пиарщица на высокооплачиваемой работе, она приехала из Астрахани, живет на съемной квартире в центре Москвы и сдает свою квартиру в новостройке, за которую продолжает платить ипотеку.

Она сидит на удаленке, общается с коллегами в чатах, ее работа — совещания, созвоны и тексты. Курьеры доставляют ей еду, и один из неловких моментов — когда разные доставщики, устремляющиеся в одну квартиру, сталкиваются в лифте. Лене приходится врать, что гости вот-вот придут, но гостей у нее не бывает. Зато бывает зажор, а после него — два пальца в рот, потому что весы — один из главных Лениных страхов. Дорогой психотерапевт — еще один атрибут ее жизни. 

Книга написана в набирающем популярность жанре автофикшен, будто бы мы читаем дневник или блог Лены. И из ее историй понимаем, как она дошла до такой жизни. Лена словно запрограммирована на саморазрушение, она продолжает совершать не те поступки, снимать стресс едой, и дальше все по одной и той же схеме. Отношения с начальницей, отношения с коллегами, отношения с меняющимися мужчинами — всё это для Лены сплошной стресс, и еды ей требуется всё больше.

Главы с монологами Лены перемежаются ее перепиской с бабушкой, живущей в Астрахани. Переписка полна нежности, бабушка бесхитростно делится, какие книги взяла в библиотеке, а Ленины короткие письма заканчиваются неизменным «люблю». Кажется, что далекая и виртуальная бабушка — единственное настоящее, что есть у главной героини. Финальные строки, посвященные бабушке, невозможно читать без слез.

Жанр автофикшен позволяет лирической героине быть предельно откровенной. Очередная история провинциалки — покорительницы Москвы — подана через болезненные изменения, которые претерпевает психика и физическое тело.

Но голод — не только то, что сопутствует стрессу. Голод — это метафора жадных до достижений и стремления к «успешному успеху» миллениалов, а в данном случае — это еще и голод по нормальной жизни, от которой далеко увела героиню и погоня за успехом, и «достигаторство», и, как это ни печально, детство в неполной семье, сложные отношения с матерью и детские травмы. 

Про драконов и людей

Уход от магического реализма в альтернативную вселенную осуществил и другой уральский писатель Алексей Сальников в «Когнате» (16+). В этой книге планету населяют две враждующих цивилизации — люди и драконы. Правда, одни от других мало чем отличаются и внешне, и ментально. Разве что драконы могут летать и дышать огнем. Правда, для этого им надо регулярно питаться кониной, но, если посадить их на строгую диету, они эту способность утрачивают.

Кроме того, у драконов голубая кровь, что позволяет им настаивать на своем аристократизме, вплоть до появления теорий расового превосходства. Кстати, коммунизм в этой вселенной тоже придумали драконы, но строят его у себя люди.   

Две цивилизации находятся в состоянии вражды, и после очередной кровопролитной войны пространство между цивилизациями разделили Зеркалом. Проход через него очень напоминает аномальную зону из «Пикника на обочине» Стругацких или даже чернобыльскую зону отчуждения. Уж слишком там, в Зеркале, всё необычно, и, кроме того, в этой зоне тоже живут какие-то существа. Пройти через Зеркало дано не каждому.

По сюжету сотрудник органов госбезопасности со стороны людей Константин, который в детстве был украден драконами, но потом возвращен домой, сейчас должен вернуть на драконью сторону драконьего ребенка — девочку Когнату. Большая часть книги — это полное приключений и необычных встреч путешествие по загадочному пространству, полному опасностей.

Поклонники Стругацких найдут в «Когнате» немало «приветов» от братьев-фантастов. Прямая аналогия прослеживается и с пьесой Шварца «Дракон» — мысль про то, что надо прежде всего убить или, наоборот, взрастить дракона в себе, актуальна и в этом мире. Не случайно самые жестокие драконы получаются из людей-перевертышей. Стать или не стать драконом — это личный выбор каждого.

Понравились политические аллюзии, например негласное соперничество между двумя общественными системами — кое-что напоминает, правда? Каждая цивилизация считает, что ее общественное устройство — самое лучшее, передовое и прогрессивное.

В очередной раз покорил фирменный стиль Алексея Сальникова с его иронией и специфичным мягким юмором. Например, драконы у него говорят на языке, напоминающем речь мастера Йоды из «Звездных войн» (кстати, это еще одна отсылка).

«Я женщина есть, я не всегда для того, чтобы мысль передать, говорю. Иногда я для того, чтобы у мужчины лицо вытянулось, слова употребляю», — говорит драконесса Волитара, оруженосцем которой пытался быть Константин в детстве и с которой он еще не раз встретится, став взрослым. 

Понравилось характерное и для других книг Алексея Сальникова теплое описание детско-родительских отношений. По большому счету, у него получилась вполне качественная сказка для взрослых.

Весело о грустном, или Слово потустороннего рассказчика

Эпоха в книге Кати Качур «Любимчик Эпохи» (16+) — это прозвище злой старухи-соседки, которая оказалась жертвой какого-то родового проклятья и суровых жизненных обстоятельств. Возможно, автор хотела показать, что время, то есть эпоха, в жизни героев тоже сыграло какую-то свою зловещую роль, но всё же книга оказалась в чистом виде семейной драмой и историей взросления.

В первую очередь это история двух соперничающих братьев, красавца-атлета Родиона, который был старшим, и болезненного тщедушного Ильи, обладающего странным обаянием, делающим его любимцем женского пола. И не только женского — Илья очаровывает всех, даже для своих пожилых родителей Илья, навещающий их раз в год, магическим образом является более любимым, чем постоянно заботящийся о них Родион.

История взросления и дружбы-ненависти братьев показана очень необычным способом — в ретроспективе, после того как старший брат погиб, но продолжает следить за младшим из своего нового состояния. Также «заоблачный» Родион заново знакомится с ранее покинувшими этот мир общими знакомыми. И какие-то непонятные в реальном земном мире ситуации для Родиона, да и для читателя, открываются заново.

Эта своеобразная проекция, когда смерти нет, этот прием «потустороннего рассказчика» открывает новые возможности для автора. Наверное, этот стиль можно назвать условно фантастическим.

История с семейными тайнами, которые раскрываются к финалу, потрясает. И периодически до слез жалко рыжеволосую девочку-сиротку Злату из параллельной сюжетной линии, на чью долю выпало неимоверное количество страданий. Примерно до середины книги не очень понятно, как эти две сюжетные линии — Родиона с Ильей и страдалицы Златы — сойдутся. Но к финалу они очень хорошо сошлись, так что к сюжету претензий нет. Также подкупает легкий ироничный стиль Кати Качур, ее умение рассказывать истории и писать весело даже о грустном.

Кому бабушка приказала сидеть тихо

Одинокая деревенская бабушка живет в своем доме и постоянно с кем-то разговаривает. С кем-то безмолвным, живущим в шкафу. Зовет она его странным именем Купринька. Так начинается книга Настасьи Реньжиной «Бабушка сказала сидеть тихо» (16+).

Купринька ведет себя как заправский манипулятор — бабушка Зоя попала к нему в зависимость, не может лишний раз отлучиться из дома — Куприньку же одного не оставишь. И соседок в гости позвать нельзя — вдруг о Куприньке прознают. А если Купринька дуется на бабушку из-за уборки в шкафу, то баба Зоя места себе не находит и не знает, как своего кумира задобрить.

Настасья Реньжина интригу закрутила удачно — в первых главах просто теряешься в догадках, что за Купринька у бабушки в шкафу: то ли домовой, то ли животное (мышка, например, или паучок), то ли плод ее разгулявшегося воображения.

Впрочем, уже в третьей главе интрига почти раскроется и полностью перевернет наше отношение ко всем участникам истории. Это книга об одиночестве и попытке спастись от него любой ценой. Вернее, даже не взирая на цену — она оказывается непомерно высока.

В языке чувствуется вологодская напевность, образность и поэтичность — Настасья Реньжина родилась и выросла в Вологодской области.

«Всё небо в дырочку, божий дуршлаг, а сквозь крохотные точки, коих на небе множество — не перечесть, виден свет. Наверное, это Бог зажег по всему своему дому свечи, не знает, что дом его продырявился со всех-то сторон и что льется божий свет на землю. Красота-то какая! А посреди красоты — тонкая желто-белая полоска, будто кот царапнул полукругом».   

Это дебютная повесть молодой писательницы, поэтому в ней простительна схематичность второстепенных персонажей. Если главная героиня — баба Зоя прописана ярко, то ее соседки даны как функции. Они просто правильная Марья и взбалмошная Анфиса, их образы получились не столь живыми и убедительными, как баба Зоя, которая временами выглядит классической садисткой с перепадами настроения. Уж такая это страшная штука — одинокая старость.

В романе есть элементы и детектива, и триллера, и мелодрамы, но главное — в ней есть герой, который не только попадает в жизненный тупик, но и достойно выходит из него, преодолевая собственную инертность и совершая поступок за поступком.

Фото: labirint.ru, vk.com/id111761, Наташа Гринь, «Амурская правда», books.yandex.ru, darkfiction.ru

Возрастная категория материалов: 18+