Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
В киновселенной Marvel очередное достижение: создатели комиксов наконец окончательно избавились от дурацкой необходимости делать «персональные фильмы», пусть в их название и вынесен один супергерой. Штат «Мстителей» раздулся до неприличия (и продолжает пухнуть), так что комикс-гиганту с трудом удается избавиться от всяких там дорогостоящих Халков и параллельно-снимающихся Торов хотя бы на один эпизод. Третья по счету история о Первом мстителе, он же Капитан Америка, оказалась абсолютно проходным эпизодом из жизни команды супергероев, в котором только и интересного что они друг другу постоянно морды бьют. Братья Руссо слишком хорошо устроились в режиссерских креслах и вообще не собираются шевелить извилинами: так что впереди такие же двухсерийные «Мстители».
Совсем близко 9 Мая, и на главных телеканалах страны эфирное пространство постепенно захватывает война. На Первом эта тенденция сохранится и после праздника — россиянам покажут британскую экранизацию романа «Война и мир», о которой обязательно расскажет АП. Сейчас же время вспоминать другую войну, со всеми ее рекордами безумной жестокости и нечеловеческого горя. Мини-сериал «Старое ружье», премьера которого состоялась на первой кнопке, как раз об этом: сначала приходят оккупанты, а после этого и еще вчера прекрасно уживавшиеся соседи расходятся по разным сторонам моральных баррикад. И даже тот, кто невольно становится героем, выпускает на волю зверя, которого лучше держать на цепи до конца.
Год российского кино в стране все-таки начался, пусть и под конец апреля. Многообещающий проект «Экипаж» создавался для народа и на народные деньги, являясь при этом воплощением детской мечты режиссера, данью уважения советскому кинематографу и, конечно, очередным «нашим ответом Голливуду». Помимо этого, российскому зрителю в очередной раз дали понять, что свет окончательно сошелся клином на одном вечно молодом актере, которому в этом фильме старшее поколение передает гордо реющее и пробитое в нескольких местах пулями знамя практически буквально. Невзирая на нелепые диалоги и героизм, не помещающийся даже в двухчасовой хронометраж, создателям «Экипажа» кое-что удалось — фильм заставляет сопереживать героям, и это, конечно, заслуга актерского состава.
Бессмертные (хоть и немного перефразированные) слова Владимира Ленина о революционной ситуации наилучшим образом описывают суть конфликта, на основе которого строится сюжет ленты Бена Уитли «Высотка». Впрочем, перед нами все же экранизация романа Джеймса Балларда — английский писатель любил рассматривать социальные коллизии взглядом психопата, и эту же призму не выпускал из рук и режиссер. Получилось непростое для восприятия, а местами и вовсе отвратительное кино, которое при этом выглядит как очень весомое заявление. В конце концов «Автокатастрофа», поставленная Кроненбергом по роману того же писателя, должна была уничтожить карьеру постановщика, а стала классикой. В случае с «Высоткой» не исключено то же самое.
Середина календарной весны и ее фактическое начало в России — не самое подходящее время для долгих и тяжелых размышлений. Может быть, поэтому полки книжных магазинов в апреле активнее всего пополняются развлекательной литературой, часто с характерными кадрами из соответствующих кинофильмов на обложках. В этом году самой громкой такой новинкой стал «Экипаж», слегка опередивший свой широкоэкранный вариант. Тем не менее среди свежих изданий есть и гораздо более вдумчивое чтиво, как, например, очередной шаг на Олимп лауреата «Большой книги» Евгения Водолазкина или разминка для ума от австралийца Ричарда Флэнагана. А для читателей, любящих находить простое в сложном и наоборот, вышел новый роман Кевина Алана Милна.
Для проектов, выросших до масштабов полноценного кино из короткометражек и популярных в интернете роликов, пора заводить отдельную папку. Продюсеры все охотнее вкладываются в заранее неплохо раскрученный продукт. В случае с «Хардкором» таковым стал Тимур Бекмамбетов, только недавно поддержавший при схожих обстоятельствах «Убрать из друзей». Молодым и даровитым дорога у нас (и не только у нас) не везде, однако Илья Найшуллер, автор популярных видео, в которых безымянный герой устраивает побища, а зритель смотрит на них его глазами, получил предложение, от которого в итоге отказаться не смог. Фильм получился хоть и утомительный, но любопытный — не в последнюю очередь благодаря удачным кастинговым решениям.
Телеканал «Россия 1» приступил к показу многосерийного фильма, основанного на литературном наследии Аркадия и Георгия Вайнеров. Шоу объединяет в себе целую серию произведений знаменитых советских детективщиков, большинство из которых уже были экранизированы, причем даже неоднократно. Зрителю есть с чем сравнивать: в основу первых серий, к примеру, лег роман «Визит к Минотавру», экранное воплощение которого в конце 80-х пользовалось огромной популярностью и в некотором роде ознаменовало собой закат советского теледетектива. Впереди и «Гонки по вертикали», и «Лекарство для Несмеяны», и «Город принял!» — сценарий двадцатисерийного фильма собрал в себе все книжные приключения следователя Станислава Тихонова, роль которого досталась Михаилу Ефремову.
Вообще руки не очень слушаются, когда вписываешь в заголовок в качестве исполнителя главной роли в кинофильме фамилию популярного певца, который явно вознамерился до преклонных лет зваться Димой, будучи Виктором. Но именно так значится на афишах и в титрах ленты, созданной в том числе и на народные деньги, которая особенно показательно выглядит в разгар Года российского кино. «Герой», который, конечно, кое-что заработает на имени Димы, оказался настолько плох, что надежды создателей на какие-то положительные отзывы примерно так же перспективны, как обещания большевиков в 1917 году. Отечественный кинематограф продолжает штамповать псевдоисторические поделки, которые не спасти ни Балуевым, ни Башаровым, ни даже Адабашьяном.
Продолжение юмористического боевика Тима Стори «Совместная поездка» уверенно идет по тропе, проторенной первой частью: по одну руку — полнейший разнос от критиков, по другую — кассовые сборы, на фоне которых отрицательные рецензии воспринимаются не так обидно. Свое не менее безликое название в отечественном прокате комедия получила из-за того, что предыдущий фильм в него не попал и теперь приходится выкручиваться. Впрочем, сиквел «Миссия в Майами» не требует никаких познаний относительно предыстории, потому как построен на дешевом (а местами расистском) юморе, отношениях из разряда простейших и выдающейся предсказуемостью сюжетных событий. Ну и вообще создан в атмосфере неизбывной тоски по 90-м.
Рано или поздно американский сначала продюсер, а уж только потом режиссер и много кто ещё Джей Джей Абрамс должен был попытаться повторить попытку успеха фильма «Монстро» 2008 года. Тогда он продемонстрировал всему миру, что правильное позиционирование вполне может преобладать над качеством не только в фаст-фуде или мире гаджетов, но и в кинематографе. Над «Кловерфилдом» работала та же студия Bad Robot, правда на этот раз с очень скромным бюджетом и режиссером-дебютантом. И история возвращается на круг — вполне себе посредственная лента собрала уже больше десяти своих бюджетов и получила одобрение у аудитории, которую на этот раз довольно грубо оставили без главной интриги.
