9 месяцев неволи за украденного попугая и три года за такое крайне антиобщественное преступление — угрозу убийством, поджог и стрельбу в центре города.
   |
Конвейер по переработке известных американских полнометражных фильмов в телешоу хоть и демонстрирует нередко досадные сбои, как тот же закрытый раньше времени «Ганнибал», но все же работает. Сериалы, основанные на хорошо знакомом зрителю материале, будь то «12 обезьян» или «Фарго», демонстрируют высокие рейтинги и даже иногда получают престижные премии.
Реальная трагедия на склонах Джомолунгмы, которая легла в основу очередного амбициозного проекта кинокомпании Universal, по возможности изучена, многократно описана очевидцами и даже единожды экранизирована, правда, для ТВ. На момент гибели пяти участников двух экспедиций в мае 1996 года самая высокая гора планеты уже забрала жизни множества смельчаков, решившихся бросить ей вызов. Однако именно этой драме было суждено стать наиболее ярким примером того, что бывает, когда безрассудство со стихией действуют заодно. Исландский режиссер Бальтасар Кормакур сделал из этой истории почти документальное в сюжетном смысле кино, а обозреватель АП посмотрел его за день до российской премьеры.
Состоявшаяся на днях в Лос-Анджелесе церемония вручения премии «Эмми» ознаменовалась, в первую очередь, долгожданным и прогнозируемым триумфом телешоу «Игра престолов». Сериал номинировался на самую престижную американскую ТВ-премию с самого своего выхода на экраны в 2011 году, но до сентября 2015-го довольствовался только одной статуэткой, которую четыре года назад получил Питер Динклейдж. Теперь у актера две «Эмми», а «Игра» престолов установила рекорд по количеству выигранных номинаций — в общей сложности у сериала 12 наград. На фоне столь громких достижений остальные победители года несколько ушли в тень — и именно к ним в своем обзоре присматривается «АП».
Фантасмагория — не самый популярный в народе киножанр. И хотя это слово большими буквами написано на официальном постере «Орлеана», позиционируется он все равно как комедия. Из-за этого многие зрители могут почувствовать себя обманутыми уже на середине картины Андрея Прошкина, слишком сложной, чтобы только лишь веселить публику. От юмора, чаще черного, чем каких-либо других цветов, создатели «Орлеана» переходят к философии, недосказанности и притчам, не стесняясь заведомой банальности последних. Зато на фоне на редкость неудачного пока киногода в России мы имеем возможность увидеть ряд прекрасных актерских работ — в первую очередь Олега Ягодина и Елены Лядовой.
В конце сентября российский оскаровский комитет соберется, чтобы понять, какой именно фильм представит страну в категории «Лучший фильм на иностранном языке» на предстоящей церемонии вручения престижной премии. Функционерам предстоит принять непростое решение — в 2015 году наш кинематограф, мягко говоря, не блеснул, и основными фаворитами являются прошлогодние «Солнечный удар» и «Дурак», а также заведомо обреченная на неудачу «Битва за Севастополь». В отличие от России, многие европейские страны уже определились, что будут смотреть и оценивать киноакадемики — АП выбрала шесть фильмов, которые удостоились чести представлять целую нацию и при этом вряд ли попадут в российский прокат.
Российский кинематограф уникален. Только здесь берутся за задачу как следует напугать зрителя, а в результате уже к середине картины в зале стоит несдерживаемый хохот, как будто на экране не хоррор про злобных призраков, а индийский боевик.
Люк Бессон, сумевший запрыгнуть в список культовых тружеников мирового кинематографа в конце прошлого века, в веке нынешнем из него так же уверенно вывалился и вряд ли войдет в эту реку еще раз. И это факт. Все, что выходит в прокат при его участии (режиссерском, продюсерском или просто в сценарии начеркал) в наши дни, способно поразить только масштабами неуважения к зрителю. Иногда это даже оправданно — сборы двух последних «Заложниц» тому подтверждение. Очередному «Перевозчику», конечно, большие заработки не светят, тем не менее француз продолжает неутомимо стегать плетью своих старых лошадей, даже когда они уже не подают признаков жизни.
Вообще, конечно, сложно понять, как такие фильмы попадают на широкие экраны. «Инфекция», или, если дословно переводить название, «Зараженная» — это никакой не фильм ужасов, коим ее выставляют российские прокатчики, малюя на афишах слово «хоррор», особенно притягательное в свете скудности списка сентябрьских премьер. Непостижимо — более достойных претендентов на демонстрацию в отечественных кинотеатрах, чем малобюджетная подростковая лента двухлетней давности, не нашлось.
Экранизациям компьютерных игр слишком часто приходится бывать в списке самых ругаемых фильмов своего времени, так что удивляться реакции общества на очередного «Хитмэна» не приходится. Авторам боевика не помогли даже очевидные попытки переснять сразу два «Терминатора», потому как ориентированное на конкретную аудиторию кино — не лучшее место для подобных фокусов. Зрителя, незнакомого с сюжетом игры, «Агент 47» и вовсе оставит в недоумении своей прямолинейностью, граничащей с тупостью и сюжетными находками, достойными эпохи VHS. Неблагодарное это занятие — старые игры на экран переносить, сходили бы сначала хотя бы на «Пиксели», что ли.
Лето закончилось и совсем на за горами те самые прохладные вечера, которые предпочтительно проводить дома с книжкой в руках. С какой — поможет выбрать АП, изучившая главные литературные новинки, представленные на проходящей в Москве международной книжной выставке-ярмарке. Вообще там представлены продукты 400 издательств из 30 стран мира, то есть хватит не только на сентябрь, но и на следующий год останется. Однако есть книги, которые захочется прочитать в первую очередь. Среди них — новый роман Виктора Пелевина, продолжение трилогии Стига Ларссона про девушку с татуировкой дракона, а также новинки от Петра Алешковского и Аньес Мартен-Люган.
