Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Премьера картины лауреата «Оскара» и объекта общественного возмущения Никиты Михалкова о России начала ХХ века состоялась около месяца назад. Однако трехчасовой опус мэтра с трудом влезал в расписания кинотеатров и в регионах России начала XXI века его мало кто смог посмотреть. «Амурская правда» публикует рецензию на «Солнечный удар» после его премьеры на телевидении: с учетом того, что в дальнейшем отснятый материал планируют превратить в мини-сериал, можно считать, что две премьеры картины позади и одна — не за горами.
Еще один премьерный уик-энд, в ходе которого внимание зрителя будет приковано главным образом к одному проекту, благодаря чему все остальные премьеры выглядят пришибленными независимо от своих масштабов. «Интерстеллар» Кристофера Нолана, как фильм, признанный выдающимся еще до показа, наконец-то удовлетворит ожидания армии фанатов режиссера, все остальное, вероятно, до большинства российских кинотеатров и вовсе не дойдет.
Слишком высокие ожидания и слишком предсказуемые результаты — парадоксально, но именно таким предстал перед зрителями фильм Дэвида Эйра «Ярость», в рекламной кампании которого не желавший этого Брэд Питт полностью затмил всех остальных, а жанр возвысился над подачей. Очередной фильм о войне, не очень понятной американскому кинопроизводителю, никого так и не потряс — хотя танки на поле грохотали и солдаты в последний бой шли.
Безусловный флагман недели и посовместительству один из самых ожидаемых кинопроектов года — «Ярость» с Брэдом Питтом в главной роли — в ближайший четверг разделит кассу с не менее интересными конкурентами. И хотя очевидно, что львиная доля достанется именно военной картине с оскаровскими амбициями, кинопрокат предоставит российскому зрителю возможность заинтересоваться не связанными с истреблением солдат Вермахта темами — любовью, страстью, преступлением и даже гениальностью.
Многосерийный фильм Андрея Малюкова «Григорий Р.», в основу которого легла полная противоречий жизнь «друга» последней венценосной семьи Романовых, оказался прямолинейным и заштампованным. В эпоху качественных сериалов, когда в каждую серию вкладываются немалые деньги и старания, зритель получил довольно сомнительную смесь мыльной оперы с вольной исторической ретроспективой. Тем обиднее за хороших актеров, попавших в эту «историю».
«Мы все безумцы. Не у каждого хватает безумия это признать», — эта фраза из нового фильма Брэда Андерсона вполне могла бы занять пустующее место его официального слогана. Режиссер «Машиниста» пригласил в свой очередной проект крепкую связку разновозрастных знаменитых актеров, за основу взял рассказ не менее знаменитого писателя-мистика, и то, что результат расходится с ожиданиями, ему есть на что списать.
В преддверии выхода на экраны «Ярости» с Брэдом Питтом, до премьеры которой остается неделя, кинопрокат приобрел несколько европеизированный вид. Сегодня, 23 октября, Голливуд отметится всего двумя премьерами, остальные места в списке новинок заняли фильмы из самых разных стран Старого Света. Эта тенденция, кстати, сохранится до конца года — американские фильмы вливаются на экран порционно, другие государства наверстывают упущенное.
Казалось бы, ничем не примечательный для российского кинематографа 2014 год ближе к своему завершению продемонстрировал невероятные успехи. Без пяти минут номинированный на «Оскар» «Левиафан» Андрея Звягинцева взял награды в Каннах и в Лондоне, «Солнечный удар» Никиты Михалкова, хоть и оказался за бортом главных кинофестивалей года, продемонстрировал, что не одними амбициями жив режиссер. Его брат, Андрей Кончаловский, покорил Венецию картиной «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» — в своем неповторимом полудокументальном стиле.
Без сомнения, один из самых интересных проектов года, сделанный не в Голливуде, но дошедший до широких экранов, претендует не столько на звание фантастического триллера, сколько на футуристическую притчу с неплохим бюджетом. «Страховщик» — фильм о том, как сложно оставаться людьми даже на фоне роботов и на закате человеческой цивилизации.
В большинстве кинематографических жанров не то что новое сказать — удержаться на достойном уровне сложно в силу высоты планки, заданной предшественниками. «Прогулка среди могил» не самая плохая попытка сыграть на поле психологического триллера, и она могла бы заслужить еще более высокую оценку, если бы не ряд неудачных решений.
