Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Дальневосточники, встретив Новый год, уже штурмуют кинотеатры в поисках дополнительных развлечений: на основные сеансы трудно купить билеты, в кассы выстраиваются продолжительные очереди. Список премьер в эти дни достаточно стандартен для начала января. В него входят пара мультфильмов на сказочную тематику, несколько блокбастеров и мюзиклов, а также новогодние комедии отечественного производства, стартовавшие по большей части еще в прошлом году. В первый премьерный день россиянам презентовали сразу семь заметных новинок, большинство из которых и составляет основной костяк новогоднего ассортимента кинотеатров. При этом в следующий четверг на экраны страны выходит всего одна премьера. «Амурская правда» рассказывает о том, на что именно лучше потратить деньги и время в праздничные дни.
Две полновесных и даже тяжеловесных экранизации ветхозаветных сюжетов за год — это перебор. Зритель, с трудом переваривший перенасыщенный тоской за человеческую природу фильм «Ной» Даррена Аронофски, все же надеялся, что Ридли Скотт, взявшись за сюжет из той же книги, сделает из него нечто вроде «Гладиатора». В том смысле, что богоборчества и теософии будет поменьше, а звона мечей и лязга колесниц — побольше. 77-летний режиссер, к разочарованию большинства, проявил редкое равнодушие к затее, запутавшись в первоисточнике, географии и многостраничном труде целой команды сценаристов. В итоге получилось нечто столь же маловразумительное, что и «Царство небесное», с обилием чепухи, постного масла и идеализации и без того непогрешимого в общественном сознании Моисея.
Так называемое новогоднее кино в России превратилось в опять же так называемый предмет культа. Раскрутка очередного — уже четвертого по счету — фильма из цикла «Ёлки» аккуратно внедрилась в медиапространство еще когда опадали листья. О том, что show must go on, создатели франшизы по традиции радостно заявляют сразу после проката очередной серии. При этом, собственно, над главной составляющей кино никто уже особенно не работает. Главное, что продукт нравится массам, а помимо масс — главе Министерства культуры РФ, ведомства, от которого все больше зависит наш кинематограф.
Отечественный кинематограф завершает 2014 год в тяжелых думах, которые не могут как следует развеять ни успехи проектов Звягинцева и Кончаловского, ни вступающий в силу в будущем мае антипиратский закон, ни обещания минкульта развести «наших» и «не наших» по разным премьерным дням. Кризис экономики заставляет аналитиков говорить о «трех шагах назад», которые сделает и без того неуверенно идущая по пути развития индустрия.
В этот уик-энд заканчивается киногод в российских кинотеатрах. Заканчивается, с одной стороны, парой вполне убойных премьер, с другой — вполне закономерной усталостью, которая выразится всего пятью новыми фильмами, из них до наших экранов доберутся всего три. Зато именно им выпала честь стать последними новинками 2014 года — следующим предстоит выйти на экраны уже 1 января — и вместе с самыми громкими картинами декабря торжественно перейти из одного года в другой. Впрочем, это же просто кино.
Что-то не так с этой научной фантастикой. Не только в российском кино — вообще, но у нас на фоне мизерного числа попыток ситуация получается крайне удручающая. Картина Дмитрия Грачева «Вычислитель» по всем параметрам снижает и без того слишком близкий к нулю показатель удачных опытов на поле придуманных миров — в картине не на что смотреть, кроме Исландии. Но вы же понимаете, что скупая на красоты и потому изумительно красивая в своей уникальности страна как раз абсолютно реальна и зрителю лучше туда съездить самостоятельно.
Премьеры середины декабря на фоне захватившего прайм-тайм третьего «Хоббита» представляют собой довольно интересный набор. Отечественный кинематограф продемонстрирует еще один заход на поле фантастики, французы презентуют очередной мультфильм про галлов Астерикса и Обеликса, в кои то веки на широкий экран прорывается китайская лента, а Голливуд будет снова пугать — хотя скорее людскими поступками, нежели потусторонними силами. Новинок не так много, однако большая часть из них попадет на экраны дальневосточных кинотеатров, в том числе — и совместный фильм, за роль в котором Джулианну Мур отметили в Каннах.
Завершение кинотрилогии «Хоббит» безраздельно царствует в российских кинотеатрах. Режиссер Питер Джексон, больше не ощущающий на плечах тяжесть Ородруина и Эребора, в «Битве пяти воинств» все-таки обнаружил, что не в силах дальше обращаться с первоисточником с подобающей вежливостью. В результате Толкина в течение почти трех часов всеми силами выталкивают из сюжета в пользу чего угодно: от политкорректности до классического голливудского пафоса насчет того, что love hurts.
Если бы ожидаемость заключительной части трилогии Питера Джексона «Хоббит» измеряли стеклянным термометром, он давным-давно разлетелся бы на мелкие кусочки. Поклонники франшизы уже оборвали телефоны служб бронирования билетов, а кинотеатры готовят шоу-программы и грузовики попкорна — все к ней, к главной премьере декабря. Продюсеры фильмов, рассчитывавшие хотя бы на небольшую прокатную прибыль, благоразумно решили не вступать в бессмысленную конкуренцию с заведомо признанным блокбастером. Тем не менее из небольшой горстки премьер, сопутствующих «Хоббиту», несколько даже покажут в Благовещенске.
Стартовавший на Первом канале сериал «Уходящая натура» играет на еще не остывших после «Оттепели» Тодоровского чувствах зрителей. Основную часть аудитории должны составить те, кто в конце семидесятых уже хотя бы ходил в школу. Более молодому россиянину непросто будет понять, почему главные герои делают и говорят не то, что хотят и думают, делают стойку на коньяк и балык и воспринимают «Волгу» как признак необычайно высокого статуса. Тем не менее многосерийный фильм удался — в первую очередь простотой своих героев и неистребимой атмосферой добра во все еще тоталитарном государстве.
