Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
«И ночью при луне мне нет покоя...» — страдал булгаковский мастер, нисколько не восторгаясь тому факту, что рукописи, оказывается, не горят.
Уточним сразу. Тот факт, что российские прокатчики позиционируют относительно свежий проект Маркуса Данстэна как некие «ужасы», не имеет ничего общего с действительностью. «Дом напротив», который в оригинале носит не менее блеклое название «Сосед», содержит в себе элементы криминальной драмы и триллера, но на хоррор (фильм ужасов) не тянет: создатели фильма откровенно не стремились никого пугать. И даже обязательной для представленных жанров кровищи в ленте налито непривычно мало. Зато она испытывает и дефицит шаблонных ходов, предсказуемых сюжетных поворотов и ненужных персонажей. «Дом напротив» — это достаточно увлекательное и при этом незатянутое кино, которое достигает нужного уровня саспенса (состояние тревожного ожидания, беспокойства) не быстро, но зато удерживает его до самых титров.
Супергеройское кино Сарика Андреасяна «Защитники» выйдет на экраны только в будущем феврале, так что в 2016 году один из самых ругаемых режиссеров современной России успевает порадовать публику лишь одной премьерой. Как неоднократно заявлял постановщик, «Землетрясение» он мечтал снять давно: фильмы-катастрофы на территории бывшего СССР — явление редкое, а трагедия, коснувшаяся сотен тысяч людей в 1988 году, до сих пор в художественном кино отражения не находила. Для профессиональных изготовителей низкопробных комедий, коими в первую очередь являются Андреасян и его сподвижники (они и сами этого не скрывают), драма о событиях в Ленинакане должна была стать своеобразным аттестатом кинематографической зрелости. Дело даже дошло до выдвижения на премию «Оскар» от Армении.
Обладатель «Оскара» и создатель таких шедевров кинематографа, как «Форрест Гамп», «Смерть ей к лицу» и трилогия «Назад в будущее» Роберт Земекис теряет хватку. Прошлогодняя «Прогулка» при всей своей амбициозности прошла по канату мимо всевозможных наград и номинаций. Вышедших накануне на экраны «Союзников» явно ждет подобная судьба. Своевременный разлад в семье Брэда Питта и Анджелины Джоли поможет военной драме окупиться в прокате, однако добрая половина американских зрителей и критиков осталась недовольна склонностью создателей картины к идеализму во всем. Земекис попытался создать безупречную идиллию, разрушение которой должно было потрясти публику. Но в итоге получилась не самая правдоподобная мелодрама, обреченная на несчастливый конец. А иначе где она, справедливость?
Главная героиня нового сериала на телеканале «Россия 1» София Палеолог вела род от византийских императоров — последний из них, Константин XI, приходился ей дядей. Но на свет Зоя (как ее нарекли при рождении) появилась уже после падения Константинополя и с малых лет воспитывалась в Риме, где и получила новое имя. Брак Софии с московским князем стал причиной для значительного усиления итальянского и греческого влияния в Москве. И сериал Алексея Андрианова главным образом строится на том, как нелегко приходилось в дикой России византийской принцессе и ее римским друзьям.
Корейское, да и вообще азиатское кино — нечастый гость в российском прокате, а уж для провинциальных залов это и вовсе явление, случающееся раз-два в году. Зомби-триллер «Поезд в Пусан» добрался до нашей страны через полгода после официальной премьеры и стал настоящим украшением «уик-энда ужасов»: добрая половина новинок, оказавшихся на экранах 24 ноября, принадлежит именно этому жанру. Конечно, на фоне очередной серии «Другого мира» и нового фильма Даррена Линна Боусмана «Абатуар» нетрудно и затеряться. Но лента режиссера по имени Ён Сан-хо, при всех своих недостатках, выгодно отличается не только от соседей по репертуарной сетке, но и от многих предшественников в благородном деле изображения мира, гибнущего от нашествия живых мертвецов. В ней присутствует некая искренность, заставляющая всерьез переживать за пассажиров поезда, отправляющегося со станции «Ад».
Одним из самых непревзойденных достоинств литературы является возможность путешествовать во времени, которую авторы часто (может быть, даже слишком) предоставляют своим читателям. На исходе осени (которая, впрочем, остается сама собой исключительно на календарных страницах) полки книжных магазинов пополнятся любопытными новинками, большинство из которых позволяет отмотать время назад. Два таких «прыжка» касаются истории российского государства: обратив внимание на свежие издания Бориса Акунина и Алексея Иванова, любитель чтения узнает много интересного о собственной стране на фоне XVII и XVIII веков. Новая книга Мэри Бирд посвящена истории Древнего Рима, который был и остается неисчерпаемым источником сюжетов для современных литераторов. А тем, кто не слишком увлекается заглядыванием во вчерашний день, российские издатели предлагают вместе с Рэем Брэдбери порассуждать о еще не сбывшемся.
Страшно подумать, но эта невнятная история, которую постоянно штормит, кидает в крайности и заносит в железобетонные тупики, длится уже без малого 15 лет. За это время идейные вдохновители «Другого мира» успели расстаться с британской актрисой Кейт Бекинсейл, осознать, что без нее перспектива плесневеет на глазах и вновь затащить бедняжку в франшизу. Бедняжку — потому что миллионы миллионами, но девушке уже за 40, а от нее требуют всё того же: обтягивать латексом известные точки тела, бегать-прыгать-кувыркаться и время от времени прошибать стройной фигуркой массивные стены вампирских замков.
Режиссер, сделавший себе имя на нескольких сиквелах сверхпопулярной «Пилы», в самостоятельном плавании терпит неудачу за неудачей. Если «Генетическая опера» хотя бы выглядела как смелый эксперимент, который не понравился критикам, но зрителей привел в восторг, а «День матери» подкупал саспенсом, то дальше было только хуже. Невеликие достижения фильмов «11-11-11», «Пустошь» и «Карнавал дьявола» не заставили Даррена Линна Боусмана резко поменять жанр, но над новым подходом постановщик все же задумался. Вместе с подвернувшимся под руку сценаристом Кристофером Монфеттом он взялся за ношу, которая больше подходит Клайву Баркеру: фильм «Абатуар: Лабиринт страха» по задумке должен стать лишь одной из составляющих «новой хоррор-вселенной».
«Психопаты не безумны. Они прекрасно знают, что делают и какие от этого будут последствия», — утверждал один из самых известных серийных убийц в истории литературы и кино Ганнибал Лектер. В сериале «Научи меня жить», показ которого стартовал на Первом канале, последствия растянулись на десятилетия. В приморском городке, пережившем череду жутких убийств в конце 70-х, вновь убита молодая женщина. Почерк преступника тот же, и следователи приходят к выводу, что четверть века назад был задержан и приговорен к высшей мере наказания невиновный или у маньяка появился очень внимательный к деталям подражатель. Город вот-вот всколыхнет новая серия кровавых преступлений, поэтому к распутыванию дела привлекают одаренного психиатра, который к тому же странным образом связан с происходящим.
