Когда отменили школьную форму, многие учителя стали комплексовать: часто ученицы были одеты куда богаче и моднее своих педагогов.
   |
Церемония вручения наград Американской киноакадемии ежегодно приковывает к себе внимание зрителей на всех более или менее обжитых континентах. Россияне — не исключение. К счастью, сегодня совершенно неважно, что там сделает с трансляцией федеральный телеканал — при просмотре записи аудитория еще раз обсудит наряды на красной дорожке. «Оскар-2016» оказался на редкость предсказуемым, хотя не обошлось и без неожиданных моментов.
Не мешает сразу же сделать акцент на том, что «комедийный фильм ужасов» — это, конечно, не про эту картину. В основе своей «Нина навсегда» — это заторможенная мелодрама, напоминающая скорее студенческую работу, нежели пригодный для широкого проката продукт. В кинотеатр на него идти совершенно незачем, если только вы не собираетесь вздремнуть в тепле за небольшие деньги: высокий возрастной рейтинг обусловлен исключительно откровенными сценами, напугать кого-либо фильм не способен вовсе, рассмешить — раза полтора. Большую часть времени зрителю придется вникать в сопровождаемые чудовищными паузами диалоги главных героев, параллельно снимающих и надевающих штаны.
Актерская троица, ставшая знаменитой благодаря киносериалу о приключениях Гарри Поттера, никоим образом не собирается пополнять ряды армии звездных детей, которые, став взрослыми, исчезают с больших экранов. Дэниэл Рэдклифф и Эмма Уотсон, конечно, вырвались далеко вперед — каждый год их можно видеть в нескольких массовых проектах. Руперту Гринту повезло чуть меньше: с юных лет он воплощал образ неудачника, от которого не так просто отделаться.
Тема, конечно, напрашивалась давно: долгие годы Голливуд рассматривал Египет главным образом как площадку для археологических изысканий, которые неотвратимо вели к восстанию мумий из мертвых, повсеместному распространению скарабеев и скорпионов и прочим шаблонам мистического характера. Создатели «Богов Египта» пошли другим путем: действие фильма полностью перенесено во времена расцвета древнего царства, а посредники между богами и смертными (они же фараоны) полностью из иерархии удалены за ненадобностью. Исходные составляющие были любопытными, но уже по трейлерам становилось понятно, что задумку беспощадно умертвят на алтаре зрелищности. Так и случилось.
Собственно, ожидания были таковы: постоянно пополняющая армия изготовителей зомби-треша выиграла в лотерею почти 30 миллионов долларов и решила по этому поводу поиздеваться над классическим литературным произведением. Тем приятнее было оказаться обманутым: «Гордость и предубеждение и зомби», уверенно отпугивающий своим неуклюжим названием и читателей Джейн Остин, и фанатов кино про живых мертвецов, оказался на редкость свежим фильмом. В нем слишком много удачного, чтобы не надеяться на продолжение, которое, впрочем, может и не состояться: не каждый зритель согласен на совмещение в одной истории викторианских трудностей удачного замужества и откровенного насилия, поданного с достойным Квентина Тарантино воодушевлением.
Прискорбно, но именно этой картиной Артема Аксененко открылся Год российского кино в ряде регионов страны. Не «Экипажем», не «Дуэлянтом», а красочным агитационным материалом «Чемпионы: Быстрее. Выше. Сильнее», который полноценным фильмом назвать никоим образом нельзя. Если предыдущие «Чемпионы» выглядели более или менее уместно в связи с Олимпийскими играми в Сочи, то изыскать смысл существования «сиквела» гораздо сложнее. Вроде бы мы все тут собрались, чтобы повысить интерес аудитории к отечественной киноиндустрии, а показываем ей нечто вроде телевизионной ретроспективы с сериальными актерами, бесконечно глупыми диалогами, отсутствием сюжета и плоскими персонажами. Несколько сценарных находок беспомощно растворяются в общем пафосе, аккуратно завернутом в лозунг «Русские не сдаются».
Самый короткий месяц года в 2016-м может похвастаться не только дополнительным днем, но и необычным для февраля изобилием новинок в книжных магазинах — специальные полки, выделенные под премьеры, уже заполнены. Издательства сохраняют отличный темп, набранный еще по случаю Года литературы: в свет выходят и набравшие популярность благодаря экранизациям произведения, и интеллектуальные бестселлеры, и долгожданные продолжения уже завоевавших миллионные аудитории книг. В этом обзоре АП: «Выживший» Майкла Панке накануне вручения «Оскаров», за которые будет бороться одноименный фильм; «Девушка из поезда» Полы Хокинс, экранизация которой ожидается в октябре; продолжение романа-гиганта «Шантарам» Грегори Дэвида Робертса, а также новинка от японца Ясутака Цуцуи, которого называют «духовным отцом Мураками».
Нет никаких сомнений, что публика долгие годы ждала подобного бескомпромиссного кино с плохо заретушированными убийствами, издевательством над самой комикс-индустрией, психически нездоровым главным героем и его постмодернистскими заигрываниями со зрителями. «Дэдпул» при достаточно скромном для творения с пометкой Marvel бюджете делает очень и очень серьезную заявку на лидерство по кассовым сборам — и это несмотря на беспрецедентно высокий возрастной рейтинг. Со времен первого «Железного человека» на экраны не выходило ничего подобного. Но приключения неубиваемого парня в красно-черном костюмчике лишены даже той доли пафоса, которой была снабжена история Тони Старка. Получилось к тому же очень смешно. А недостатки… Ну кто без них обходится!
Шаловливые щупальца американской студии Blumhouse Productions, с переменным успехом дирижирующие современным хоррором, ориентированным на массового зрителя, добрались до знаменитого французского фильма «Мученицы». Ремейк доверили снимать сразу двум постановщикам с одинаковой фамилией Гётц, скромным послужным списком и вытекающим из него отсутствием необходимого опыта. Кино у них в итоге не получилось. Так и не определившись, что нужно делать — полностью копировать оригинал или взять из него исключительно персонажей и основную канву, создатели ленты обрекли свое детище на презрительные отзывы зрителей, знакомых с французско-канадской картиной 2008 года и недоумение большинства остальных. Неудивительно, что оценки новых «Мучениц» на специализированных сайтах вдвое ниже, чем у оригинальных.
Оставить истинное название драмы Крейга Гиллеспи в покое российские прокатчики не могли при всем желании: The Finest Hours, что переводится как «Лучшие часы», никоим образом не описывает содержимое. Конечно, если не знать, что это словосочетание позаимствовано из знаменитой речи Уинстона Черчилля и говорит об истинной отваге и неподдельном мужестве. «И грянул шторм» (при переводе пришлось паразитировать на уже пройденном) — как раз об этих вещах: о настоящих мужчинах, суровых условиях, грани жизни и смерти и критических моментах, в которые кто-то обязан взять ответственность на себя, погибая, но товарищей выручая. Именно поэтому решительно непонятно, зачем здесь присутствует нелепая романтическая линия, способная только раздражать.
