Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Весеннее пробуждение природы, чувств и котов, которое сегодня любой может наблюдать повсеместно и бесплатно, в кинематографе тоже оставило свой преимущественно оптимистичный след. Впрочем, кино — это вам не поэзия и не живопись, и уважающий себя представитель этого вида искусства не станет тратить пленку (или память) на пейзажную лирику. Весна в фильмах редко бывает на первом плане, выступая скорее вспомогательным инструментом. АП вспомнила, в названиях каких фильмов фигурирует слово «весна», и решила некоторые из них пересмотреть.
Телесериал Павла Лунгина «Родина» еще до премьеры пилотной серии получил добро на продолжение. Немудрено, ведь его одноименный предшественник в США продержался пять сезонов, а первоисточник обоих ремейков — израильский сериал «Военнопленный» — два. Печальная правда жизни такова, что где бы ни экранизировали этот сюжет, всегда найдется подходящая война и подходящий враг. Сочетание традиционной темы возвращения с войны к мирной жизни с традиционной же темой подозрения и наказания Лунгину, как мэтру большого кино, в многосерийном формате удается небезупречно. Тем не менее незаметной «Родину» уж точно не назовешь.
Премьеры в российских кинотеатрах на этой неделе отличаются вселяющим позитивное настроение разнообразием. Оно касается стран-производителей, жанров, целевой аудитории и так далее. Сказать, что среди новинок есть кино на любой вкус, сложно, однако выбирать на самом деле есть из чего. Поэтому не стоит реагировать на словосочетание «Джонни Депп» именно так, как этого ждут от зрителя продюсеры новой картины с его участием: если внимательнее изучить весь ассортимент, наверняка найдутся достойные альтернативы. Киноуик-энд полон противостояний: на чашах весов пошлые шутки и хороший юмор, ксерокопированные ужасы и боевик с претензией на интеллект, наши проблемы и не наша беззаботность.
Социальная фантастика режиссера Нила Бломкампа, хоть и несколько меняется внешне, всю дорогу несет в себе одни и те же терзания по поводу классового неравенства и вообще того, что «не видят люди друг друга». При этом если «Район № 9» вполне претендовал на некое новое слово в кинематографе, а «Элизиум» оказался красивым, но необычайно банальным лубком, то «Робот по имени Чаппи» — это неуверенный шаг от второго к первому. Ориентированный то ли на подростков, то ли на мыслящий «средний класс», фильм с плохо продуманным сюжетом и довольно заезженной главной темой все-таки небезынтересен. Впрочем, это вряд ли сильно утешит продюсеров, которым предстоит подсчитывать убытки.
«Повесть о ненастоящем человеке» — такой подзаголовок носило литературное произведение Сергея Минаева «Духless», вызвавшее в свое время много споров, сводившихся к одному — а литература ли это вообще. Вышедшая через шесть лет экранизация во многом расходилась с первоисточником и оказалась вполне успешной: Данила Козловский был убедителен, а сами страдания московского Вертера в вихре «бабок», элитных клубов и наркотиков показались любопытными, в том числе и совершенно далеким от всего этого зрителям. Еще три года потребовалось, чтобы сделать вторую часть, которая вообще не кино.
Отечественный кинематограф не сдает позиций, представляя как минимум одну премьеру еженедельно. Другой вопрос, что качество этих картин вновь заставляет нас забыть о недавних фестивальных и премиальных успехах. В этот уик-энд нам покажут фильм о том, что Родина всегда с тобой. Западная индустрия, в свою очередь, презентует целую россыпь новинок, непохожих друг на друга по всем параметрам, от жанра до бюджета. Среди них — сказка про Золушку, фантастика про роботов, комедия о приключениях американцев в Европе и даже современный взгляд на не самую общеизвестную трагедию Шескпира — с любопытным, надо сказать, актерским составом.
Если кто мечтал о криминальной драме, в которой нет ни одного персонажа, имеющего отношение к правоохранительным органам — пожалуйста. За героями фильма «Фокус», откровенно и массово грабящими население Соединенных Штатов и прочих государств, никто даже не пытается гоняться. Это одновременно подчеркивает и мастерство, и обаяние. Впрочем, драма — это слишком сильно сказано. Зритель получает нормальный такой бенефис Уилла Смита, который по обыкновению оставляет коллегам минимум сюжетного одеяла, на середине превращающего в историю про любовь, украшенную парочкой любопытных трюков.
В последний премьерный уик-энд февраля в российских кинотеатрах стабилизируется ситуация. Чаша весов вновь склоняется в сторону более плодовитого зарубежного производителя, зрителя продолжают понемногу знакомить с номинантами и лауреатами уже состоявшегося «Оскара», а в списке новинок всего понемногу — от американо-российского триллера до семейного мультфильма. Уилл Смит, в последнее время нечасто радующий нас главными ролями, а в особенности удачными, попробует реабилитироваться в рамках кино про обаятельных мошенников, а для тинейджеров заготовлена комедия на тему школьных амплуа и отношений между ними.
Боевая ничья, которой закончилась церемония вручения премий Американской киноакадемии для фильмов-фаворитов «Бёрдмэн» и «Отель "Гранд Будапешт"», таковой может считаться лишь номинально: фильм мексиканца Алехандро Иньярриту оставил конкуренту лишь второстепенные статуэтки. Лучшие картины 2014 года в этом году были столь разнообразны, что академикам было не с руки выводить на авансцену единоличного лидера, благодаря чему «Оскары» с бросающейся в глаза справедливостью разделили между всеми понемногу. Хотя кому-то, конечно, пришлось уйти с пустыми руками.
«Амурская правда» завершает цикл материалов, посвященных основным номинантам на предстоящую кинопремию «Оскар», рассказом о главном претенденте на статуэтку за «Лучший фильм». В общем и целом «Отрочество» Ричарда Линклейтера представлено в шести оскаровских категориях и только одну из них — «Лучший монтаж» — можно отнести к числу второстепенных. Картина произвела величайшее впечатление в равной степени на критиков и зрителей, собрала более десяти своих бюджетов (обойдясь без проката в России), а также завоевала почти все предшествующие «Оскару» награды, на которые номинировалась. Безусловно, создателям фильма следует рассчитывать на триумф и 22 февраля — 12 лет работы были потрачены не зря.
