Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Наверняка большая часть рецензий на новый фильм Рената Давлетьярова будет начинаться с того, что, мол, зритель ждал разочарования, но был приятно удивлен. Бойкие и преимущественно бездарные труженики российского ремейка заставили нас подозревать в намерении плюнуть в святое всех, кто берется за уже известное и, главное, любимое кино. Создателям картины «А зори здесь тихие» удалось сдержать свое обещание о том, что работа ведется не над ремейком фильма Ростоцкого, а над новой экранизацией книги Васильева. Об этом говорилось задолго до назначенной на 30 апреля премьеры.
«Эра Альтрона» оказалась дорогим, красивым, но очень уж дырявым в сценарном плане боевичком. Перед тем как покинуть сериал, Джосс Уидон подбросил в воздух слишком много разноцветных шариков, чтобы ими жонглировать.
На этой неделе в кинотеатрах все предельно ясно — с четверга они переходят на массовый показ второй части «Мстителей», стартовать одновременно с которыми продюсеры более-или менее заметных картин не рискнули. Супергеройское кино будет идти с утра до вечера, явно нацеливаясь на рекордные сборы. Параллельно в российский прокат выходит несколько залежавшихся с прошлого (и даже с позапрошлого) года картин. Даже удивительно, что одна из них добралась до региональных сетей, но тем печальнее, что это весьма посредственный ужастик.
Вожди народов, коим в полной мере является родившийся 22 апреля Владимир Ульянов (Ленин), по сути своей очень часто становятся объектом пристального внимания кинематографа. Одних только фильмов в их честь не счесть: правильное кино о национальных отцах начинают снимать при их жизни, а когда заканчивают — тут уж кому как повезет. Но и само явление культа личности остается заманчивым для кинематографиста и вне пропагандистских рамок — зловещая фигура вождя часто становится в центр картины или, наоборот, обеспечивает фон, на котором происходят главные события. «Амурская правда» предлагает читателям пересмотреть пять разных фильмов о разных вождях по случаю дня рождения одного из них.
Вокруг таких фильмов, вернее таких произведений искусства обязательно возникают разговоры о «своевременности», «соответствии эпохе» или, конечно же, госзаказе. Их подогревают, вольно или невольно, все участники, но больше всего старается государство: трудно вспомнить отечественное кино, которое «сверху» продвигали бы с таким же размахом, как «Территорию», и это, напомню, в год, когда в продвижении нуждается целая обойма военных картин. Приятно осознавать, что Александр Мельник смог снять кино, которое останется в памяти не только по этим причинам. Более того, в нем гораздо больше поводов для размышлений, чем вечное «не зря ли были потрачены бюджетные деньги». В кои-то веки сразу видно — не зря.
Этот премьерный уик-энд стартовал с двух разочарований сразу. Триллер «Номер 44» остался без прокатного удостоверения буквально за сутки перед выходом на российские экраны, а фантастический боевик «Добро пожаловать в рай» продемонстрировал столь низкие рейтинги в США, что до региональных кинотеатров страны вряд ли доберется. Оба фильма отличаются крайне любопытным актерским составом, взамен нам предлагают не менее интересный подбор актеров в отечественной картине «Территория» про суровых мужиков в суровых условиях. Этой же теме так или иначе посвящены еще как минимум две премьеры этой недели, так что выбор крайне непрост.
Иногда на российских экранах появляется настолько странное кино, что его нельзя просто так проигнорировать. «Последние рыцари» — фильм из таких. В нем несочетаемое сочетается со страшной силой, кровь никак не желает литься из ужасных ран, и только Морган Фриман — как всегда, Морган Фриман. Попытки создавать азиатское кино на голливудские деньги вообще редко оборачиваются удачей, и эта картина не исключение. Ее герои вполне могли бы летать или бегать по верхушкам деревьев, но раз уж речь идет о Средневековье, то они немного стесняются, погружаясь в неспешное повествование об алкоголике, для которого главное — все-таки честь.
На этой неделе в российских кинотеатрах складывается довольно типичная ситуация: есть блокбастер, который не откажутся показать в большинстве залов и несколько по большей части стареньких картин, выходящих в свет за компанию. Конкурировать с седьмым (но вряд ли последним) «Форсажем» мало кому захочется — фильм нацелен на самые высокие сборы, чему содействует ряд удачных маркетинговых ходов и одно трагическое стечение обстоятельств. Таким образом, вместе с картиной про автомобили и миллионы нас ждут премьеры, которые вряд ли дошли бы до широких экранов при других условиях.
Слово «новый» в заголовке отсутствует не случайно: в понедельник на Первом канале состоялась премьера сериала, который за пределами России представили еще в 2012 году и для чего мариновали три года здесь — неизвестно. Благодаря этому зритель может еще раз оценить талантливую работу покинувшего нас Богдана Ступки. «Однажды в Ростове» вообще отличается неожиданным кастингом, за актерами наблюдать гораздо интереснее, чем за развитием событий. Создатели сериала уделили столько внимания воссозданию атмосферы советских 60-х, что не уследили за сценарием и основательно запутались в попытке совместить события, в настоящей истории не имевшие друг к другу никакого отношения.
Фильм, который стал первым полновесным проектом Рассела Кроу в амплуа режиссера, с первых же сцен утверждается на среднем уровне, превышать который новозеландец явно не намеревался. Оставив за собой главную роль, что неофициально считается показателем не самого хорошего вкуса, Кроу рассказал "основанную на реальных событиях" историю о войне и ее плодах так, чтобы не обидеть никого из участников этих эпизодов Первой мировой. За исключением, конечно, греков. При этом, пригласив к сотрудничеству оператора всея Средиземья Эндрю Лесни, создатели картины и его попросили ограничиться парой-тройкой впечатляющих планов: на первый же план по задумке должны были выйти скорбь и надежда, а они обычно носят скромные одежды.
