Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Решение студии Lionsgate попробовать вдохнуть новую жизнь в одного из самых странных комикс-героев, побывавших на широких экранах, выглядело, мягко говоря, странно. В 2000-х целых два фильма о Хеллбое снял Гильермо дель Торо, вложив туда всю мощь своего компиляторского метода — и обе картины показали результат, который нельзя назвать полным провалом, но, в общем, где-то поблизости от него.
Невзирая на все располагающие факторы, жизнь и судьба советского разведчика Рихарда Зорге до последнего времени мало интересовала отечественных кинематографистов. Легендарная личность путешествовала из одного документального фильма в другой, влача за собой статус человека, которому «не поверил Сталин». Все остальные достижения «Рамзая» на шпионской ниве обычно блекли на этом фоне. В 1985 году Зорге появился в качестве персонажа эпопеи Юрия Озерова «Битва за Москву» и снова пропал. Восстанавливать справедливость взялись студия Star Media и режиссер Сергей Гинзбург: сериал о резиденте и его опасных играх сняли еще в 2017-м, но на экране он появился только сейчас.
С тех пор, как миру явили первую экранизацию произведения Стивена Кинга, прошло больше 40 лет. И чего мы за эти годы только не видели! В последние годы творчество одного из популярнейших писателей в мире переживает очередной всплеск популярности у кинематографистов. «Кладбище домашних животных» появилось на свет именно на этой волне. Кинг вообще-то не собирался издавать эту книгу, потому что слишком перепугался сам, но в итоге все сложилось, и сюжет уже во второй раз перенесли на большой экран. Забегая вперед, скажем, что соответствующей ужасающей силы у картины нет, зато засчитана попытка сохранить атмосферу первоисточника. Впрочем, создатели ленты сами все и испортили.
К очередному эпизоду расширенной киновселенной DC заведомо было много вопросов — череду неудач довольно слабо скрашивали предельно агитационная «Чудо-женщина» и совсем уж глупый «Аквамен». «Шазам!» еще на старте производства записали в конкуренты «Дэдпулу», а с этим парнем, постоянно гуляющим по краю, конкурировать непросто. Никто и не стал. Вместо циничного антигероя зрителям предоставили самого семейного и уютного персонажа комиксов, построили вокруг него миленькую реальность, а про привязку к прочим событиям киновселенной по большей части решили забыть. Фильм разрушает правила жанра, но его создатели совсем не понимают, зачем это нужно. В итоге «Шазам!» козыряет остроумием, но представляет собой бег на месте.
Очередной телепроект об особенностях национального прошлого был готов в прошлом году, а перед премьерой на отечественном ТВ проехался по европейским рынкам. Создатели «Подкидыша» явно не сомневаются, что это весьма специфическое повествование будет интересно зарубежной публике. Режиссер Антон Борматов делал «Хироманта» и тренировался снимать «по-зарубежному» на ремейке «Костей», сценарий писал автор «Пепла» Дмитрий Новоселов, за камеры отвечал хорошо поработавший над «Мёртвым озером» и российской версией «Моста» Илья Авербах. Добавим сюда довольно беспомощный актерский состав, надерганный из разных сериалов и получим претенциозный, но построенный на крайне несерьезном подходе проект.
Полки книжных магазинов исправно пополняются новинками — есть чем заняться весенними вечерами. В нашем очередном обзоре — история одной американской трагедии, особый жанр от Дмитрия Быкова, вдумчивый труд о театре и новый эпизод из «Бесконечной вселенной» Бернарда Вербера. Авторов всех этих, безусловно, глубоко разных произведений объединяет стремление пролить свет на те или иные события, даже если они происходят в вымышленном мире. Четыре взгляда, четыре пера и четыре переплета: рассказываем, почему на них стоит обратить внимание.
Затея, к которой многие с самого начала относились скептически, стала премьерой: на экраны вышел «Дамбо» — один из двух очень громких диснеевских фильмов этой весны. Боевой актерский состав, Тим Бёртон в режиссерском кресле, впечатляющие спецэффекты и история, которая заставит всплакнуть кого угодно — поводов для успеха так много, что он может испугаться и не прийти. Оригинальный мультфильм, которому в этом году исполняется 78 лет, стал первым для Disney с действием, разворачивающимся в реальности. Ремейк тоже придерживается настоящего мира, но не делает из него культа. Как главный герой, размахивая ушами, нарушает законы физики, так и сам фильм придерживается канонов, пребывая в постоянной готовности про них забыть.
Ирландия стабильно выдает на суд общественности с любовью сделанные хорроры, которые обычно страдают хромотой в той или иной степени. Так было с фильмом «Из тьмы» пару лет назад, то же самое происходит и с дебютной полнометражной картиной Ли Кронина «Другой». Более того, сюжеты этих лент по странному совпадению строятся вокруг одного и того же архетипа: то ли ирландцы больше всего боятся потустороннего киднеппинга, то ли это наиболее кинематографичный раздел национального фольклора. Кронин, впрочем, многие ошибки предшественника усвоил и учел. Его дебют оказался гораздо более завершенным, а отсутствие некоторых важных деталей получилось замаскировать под авторскую недосказанность.
Увидеть двух этих актеров в роли напарников — само по себе счастье, но дуэт Мэла Гибсона и Винса Вона — далеко не единственное преимущество, которым может похвастаться боевик «Закатать в асфальт». Название, кстати, адаптировано с удивительной для нашего времени близостью к оригиналу. Автором сценария и режиссером ленты выступил С. Крейг Залер, «Костяной томагавк» которого многие критики ставили на одну планку с фильмами Тарантино. Но на этот раз — никаких вестернов: наши дни, обманчивая простота сюжета и неумолимость к персонажам. Постановщик не приемлет милосердия к своим героям, даже понимая, что о нем попросит публика. «Закатать в асфальт» рассказывает историю о том, что некоторые черты лучше не переступать, как бы к этому ни подталкивали личные принципы.
«Содержанки», как и положено, помоложе своего визави. «Мёртвое озеро» отсняли еще в 2017-м, собирались показать по ТВ-3 в прошлом ноябре, но в итоге зрителю пришлось ждать весны, а затем еще и искать проект на цифровой платформе ТНТ-Premiere. Претенциозность должна в первую очередь отвечать духу времени — тем более что интернет позволяет гораздо больше откровенности, чем обычное вещание. Создателям «Содержанок» это, к примеру, позволило сохранить в сериале множество предельно откровенных сцен: сериал Константина Богомолова презентовали на видеосервисе START. Вероятно, что впоследствии до массовых экранов доберутся оба продукта, но только в изрядно обработанном монтажными ножницами виде.
