Теперь в нашей жизни гуляет другая крайность: новая инициатива — выплачивать деньги юным беременным девочкам.
   |
Российский кинопрокат вплотную приблизился к тому периоду, когда на экраны будут выходить исключительно российские комедии с криминально-новогодним уклоном и отечественные же мультфильмы — в основном про богатырей и говорящего коня. Для тех, кому этого мало, Голливуд неделей ранее выдал целую пачку комикс-релизов. И если «Аквамен» и «Бамблби» изо всех сил подстраивали под зрителя, то анимационный фильм «Человек-паук: Через вселенные» — под неведомые и совершенно безумные правила. При просмотре этой картины несложно потерять равновесие, причем на довольно долгий срок. Пока в большом кино Спайдермен ломает комедию, бесит Тони Старка и растворяется в пространстве, его мультипликационное альтер эго занято совсем другими делами. Например, созданием еще большего количества альтер эго.
Главных и единственных марвеловских конкурентов лихорадит — годы идут, а понимания, какой именно должна быть кинематографическая вселенная DC, так и не появилось. От безысходности под знаком Бэтмена и Супермена отдача вышла совсем не той, что хотелось, так что настало время для полярной крайности. Оно и верно: казалось бы, ну какой драмы можно было ждать от сольного выхода Аквамена, одного из самых нелепых супергероев в истории? Но так уж вышло, что других новинок от DC в этом году на киноэкранах не случилось, поэтому вложиться все-таки пришлось. Причем не одними деньгами. Получившийся подводный балаган, который время от времени выбирается на сушу, сложно оценивать с серьезной точки зрения. Это даже не часть какой-то там вселенной, а одна только потеха про гиппокампусов.
От фильма Кристиана Риверса никто глубоких мыслей и не ожидал: подростковое кино обычно строится не на этом, а выступающая отовсюду значительная фигура Питера Джексона обещала пищу для глаз, а не для ума. Первоисточник — первая книга из цикла Филипа Рива — тоже не блещет оригинальностью сюжетных ходов.
Новая драма Стива МакКуина «Вдовы» с самого начала выглядела серьезной заявкой. Режиссер до этого снял фильм «12 лет рабства», взявший главного «Оскара-2014», сценарий адаптировала известная писательница Гиллиан Флинн, актерский состав представляет собой впечатляющую обойму звезд. За основу взят британский мини-сериал 1983 года, о котором сегодня мало кто помнит. О проекте еще до премьеры говорили как о потенциальном фаворите предстоящей наградной гонки — история о женщинах, оставшихся без своих мужчин в патриархальном обществе, затрагивает сразу несколько социальных болевых точек. Некоторых зрителей, тем не менее, слегка разочаровала неторопливость и вдумчивость «Вдов», а политическую сюжетную линию многие сочли недостаточно раскрытой.
Наверное, это очень обидно, когда вы все с самого начала делаете вместе, добиваетесь успеха тоже вместе, а «Аквамена» потом доверяют снимать только одному. Режиссер Джеймс Ван уверенно запрыгнул на голливудскую вершину, боссам крупнейших студий приходится его ждать и уговаривать, заработки — тоже соответствуют. Тем временем его давний соратник Ли Уоннелл довольствуется разве что званием одного из множества продюсеров, да и то — когда Ван возвращается к тому, на чем сделал карьеру, то есть к франшизе «Пила» и однообразным хоррорам. До «Апгрейда» Уоннелл только раз садился в режиссерское кресло — когда снимали «Астрал 3», и то лишь потому, что его товарищ в это время был занят седьмым «Форсажем». Но амбиции никуда не деваются — а значит, пришло время киберпанка и шуточек.
Это кино делали так долго, что ему уже не мог пойти на пользу никакой запоздалый пиар — многие зрители просто не заметили этой премьеры. Грустно, конечно. Люди больше 10 лет носились с идеей, выбивали деньги из Фонда кино и прочих источников, пытались судиться с самим Ридли Скоттом, переписывали сценарий. Создатели «Пришельца» за эти годы не утратили амбиций и продолжали нацеливаться не на экшен в далеком космосе, а на философское высказывание о месте человека в бесконечной вселенной. Бюджет, впрочем, ничего другого и не позволял. В итоге зритель получил вместо высказывания бормотание, вместо выживания — дуракаваляние, а вместо землян (и особенно россиян) — бездушных выродков, приклеившихся разумом к телевизору, который круглосуточно вещает об их же уродстве.
Работа над девятым эпизодом «Звездных войн» занимает у знаменитого Джей Джей Абрамса много времени, но на кое-какие развлечения минутку выделить все же удается. «Оверлорд» — именно такая забава, набор непонятно чьих впечатлений от компьютерных игр и зомби-фильмов про восставших из мертвых нацистов и ужасные эксперименты над людьми.
Молодежному триллеру «Проигранное место» (зачем-то обозванному словом «ужасы») уже спели целую хвалебную оперу: мол, смотрите, как можно одновременно и к народным массам обратиться, и из зоны арт-хауса не выйти. Надежда Михалкова решила дать старт своей широкоэкранной карьере с попытки перенести голливудские наработки на отечественную почву — надеяться на мощные всходы изначально не приходилось. Скромный бюджет в сочетании с серьезными амбициями иногда дает взрывоопасную смесь, но это не тот случай. Лучше всего о фильме Михалковой рассказывает официальный постер, а не обманчивые трейлеры: чья-то голова венчает ведро с попкорном, и не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы прочитать эту символику. Создатели триллера явно не в восторге от той аудитории, к которой обращаются.
Если разобраться, биографических фильмов о рок-звёздах не так уж и много, хотя эти ребята обычно прикладывают все силы, чтобы сделать свою жизнь готовым сценарием (часто с несчастливым концом). Продюсерам «Богемской рапсодии» пришлось сделать выбор: снимать надрывную драму про Фредди Меркьюри или гигантский клип для группы Queen. Пока решали, пока ругались и определялись, пока снимали и переснимали, проект лишился основной составляющей, а вернее — души. То, что получилось, не тянет на творческое высказывание — это местами красивый продукт ремесла с очень качественным саундтреком. За который, понятное дело, благодарить нужно не создателей фильма, а его героев.
Хоррор-индустрия в этом году слабовато подготовилась к главному жанровому празднику. На носу 31 октября, а в российский прокат попали только сомнительный «Хэллоуин», фильм-карнавал «Хэллфест» и лента «Кукловод», которую в других странах посмотрели еще в конце лета. Она примечательна довольно отчетливой безысходностью, с которой сценаристы смогли справиться только к финалу, а также участием актрисы Ивонн Страховски, которую до этого смотрители кинематографического конвейера ужасов как-то упустили. Картина вполне прямолинейно рассказывает о том, что зло, насилие и мрак только и ждут удобного момента, чтобы вплотную подобраться к беззащитным женщинам, которых сильный пол легко и безответственно оставляет без своего прикрытия. Более того, от все того же пола главная угроза и исходит.
