Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Такая уж у «Людей в черном» судьба — время от времени погружаться в анабиоз и пребывать в нем, пока важные дяденьки решают, что же будет дальше. Между первой и второй частями прошло пять лет, между второй и третьей — десять, перезапуск потребовал почти столько же. Героев Уилла Смита и Томми Ли Джонса решили отправить на покой, а зеленый свет дать молодежи, которая весело проводила время в комиксе «Тор: Рагнарёк». Скандинавский бог и его старая добрая знакомая валькирия нарядились в строгие костюмы, надели солнцезащитные очки и принялись щелкать у людей перед носом знаменитым устройством, стирающим память. В новых «Людях в черном» (ЛВЧ) — и пусть прокатчики сами используют свой кошмарный «интернэшнл») есть все, что мы уже видели ранее, и практически ничего нового.
Лента Эммы Тамми «Обитель страха» представляет собой редкое явление: картину причисляют одновременно к жанрам хоррор и вестерн, хотя по большому счету она не является ни тем, ни другим. Местами страшная, но в основном медленная и вдумчивая история разворачивается в американских прериях конца XIX века. На этом жанровая атрибутика и заканчивается, уступая место атмосферному и увлекательному размышлению о месте в этом мире — и человека в общем, и женщины в частности. Фильм режиссера-дебютанта вряд ли обратит на себя много внимания российских зрителей, когда в небе летают мутанты, а по клавишам лупят легенды — не поможет даже и беспощадно исковерканное прокатчиками название. Но именно такое кино оставляет надежду, что помимо Джеймсов Ванов в кинематографе останутся и Романы Полански.
Поклонники «Людей Икс» не находят себе места — франшиза в течение 20 лет вполне успешно существовала как бы в стороне от породившей ее индустрии Marvel, но вот и песенке конец. «Темный Феникс» по мере приближения к дате премьеры все больше превращался из очередного эпизода киносериала в его прощальную песнь. Не будем вдаваться в подробности, но всепоглощающий Disney на сдачу купил права и на героических мутантов, а потому дальнейшее их экранное будущее расплывчато и туманно. В любом случае, привычной команды зрители уже не увидят, а стало быть, прощаются с историей, которую им рассказывают с начала века. В ней были и успехи, и неудачи, что-то приходилось переписывать на коленке, а что-то — нагло забывать. А вот финального аккорда лучше бы вовсе не было.
Бывший перспективный ученый Алек Холланд, ставший угрюмым и жутким обитателем болот — далеко не самый популярный персонаж комиксов, в особенности за пределами США. Но в DC Universe не устрашились этого факта и отсняли десятисерийный первый сезон «Болотной твари» — одного из самых атмосферных сериалов современности, который очень нехотя соблюдает комикс-каноны. Никаких звезд в актерском списке, зато создатель «Другого мира» Лен Уайзман среди режиссеров, а Джеймс Ван — в перечне продюсеров. Этот рецепт выглядит эффективным, по крайней мере, на первый взгляд. Оба знают толк в мрачных пейзажах, пугающих звуках, а еще умеют совмещать все это с экшен, без которого сегодня никуда. Обозреватель «Амурской правды» Андрей Митрофанов посмотрел пилотную серию нового проекта и рассказал, почему будет следить за ним и дальше.
Вне всякого сомнения — вряд ли кто-то всерьез ожидал от очередной порции приключений хтонических монстров на планете людей чего-то такого, что полностью подчинено логике. Огромные мотыльки, радиационные сверхкрокодилы и даже помесь Змея Горыныча с «Катюшей» — это все, конечно, не совсем про здравый смысл. Но режиссер и сценарист Майкл Догерти превзошел всякие ожидания: двухчасовой сиквел «Годзиллы» полностью состоит из творчества сивой кобылы, которая так никого и не подпустила к сюжету. Если у первой части и были поклонники, то они пять лет ждали, пока историю о чудищах, с которыми приходится сосуществовать человечеству, превратят в очередное кино про семейные ценности, да причем такие, что жаль, что эта их Годзилла всех причастных не перекусала.
В июньской подборке книжных новинок царствует художественный вымысел — причем далеко не всегда он целиком принадлежит авторам произведений. Сомневаясь в объективности окружающей действительности, писатели отправляются в путешествие — во времени, в пространстве, внутри человеческого сознания — и предлагают читающей публике составить им компанию. Мистика помогает Харуки Мураками понять суть кризиса среднего возраста, а Анне Козловой — загнать персонажей в предельно абсурдные обстоятельства. Стивен Фрай продолжает зачитываться древнегреческими мифами. Сергей Лукьяненко налаживает контакт с инопланетными цивилизациями. Неплохо лето начинается.
Знаменитого британского режиссера Гая Ричи в последнее время кидает из жанра в жанр, и всякий раз не очень-то удачно. Попробовав себя в шпионском кино и отдав дань уважения легендам родины, постановщик оказался там, где сейчас находят себе пристанище многие его коллеги — то есть в Диснейленде. Боссы всемирного кинопарка развлечений заглянули в резюме, посовещались и выдали Ричи гаечный ключ и пропуск на аттракцион «Аладдин». Голливудский гигант как раз плотно занялся тем, что переносит анимационное наследие в пространство большого кино — в этом году уже случился «Дамбо» и еще случится «Король Лев». Арабские приключения карманника, принцессы и раба лампы ничем не хуже, поэтому британец слегка подправил сценарий мультфильма 1992 года, отключил собственные амбиции и снял то, что делает кассу.
Молодой человек по имени Анатолий живет в обычном российском доме в окружении обычных российских соседей. У него нет близких родственников, но есть лучший друг, склонный к скоропалительным решениям и неоправданному оптимизму, и любимая девушка, которая об этом упрямо не догадывается. Каждый день Анатолия наполнен разнообразными заботами, успехами и неудачами. Герой молод, жаден до острых ощущений и не готов отдавать инициативу обстоятельствам. А еще у него ампутированы четыре конечности — как так вышло, зритель, похоже не узнает. Получив по квоте бионические протезы, «Толя-робот» — центральная фигура нового сериала на ТНТ, становится практически непобедимым и всемогущим.
Американский режиссер-документалист, номинант на «Оскар» Джо Берлингер не всегда, но часто отдает предпочтения жутким историям, произошедшим в реальной жизни. Художественный фильм «Красивый, плохой, злой» тоже начинался с большой документальной работы. И тем, кто рассчитывает с какой бы то ни было целью пополнить запас знаний об одном из самых страшных преступников в истории США, лучше посмотреть именно проект «Беседы с убийцей: Записи Теда Банди». Лента с Заком Эфроном в главной роли создавалась параллельно, и кровавая сторона истории в ней показана лишь упоминаниями и намеками. На выходе получилась наполовину любовная, наполовину судебная драма, через сомнения и колебания ведущая все к тому же ответу, в котором напрочь отсутствует хоть что-либо человеческое.
У режиссера «Стражей Галактики» Джеймса Ганна есть четверо братьев, и все так или иначе связаны с киноиндустрией — даже странно, что их единственная сестра выбрала профессию адвоката. Фильм «Гори, гори ясно» стал своеобразным семейным бизнесом: Джеймс спродюсировал, Марк и Брайан написали сценарий, а все вместе приложили максимум усилий, чтобы триллер все же вышел в свет на фоне скандала с недавним увольнением самого известного из Ганнов осторожными боссами Disney. Очень недорогой даже по меркам «домашнего» триллера проект не упаковывали в загадочную обертку — зрители с самого начала знали, что речь пойдет об анти-Супермене, которому меньше всего хочется защищать землян от внешних и внутренних угроз. А вот самому быть угрозой — совсем другое дело.
