В часы отправления поездов со станции Благовещенск у входа на вокзал создаются очереди и искусственная нервотрепка.
   |
Проект «Гемини» проделал долгий путь от замысла до широких экранов: сложность исполнения задумки отпугнула многих, и идея находилась в подвешенном состоянии добрых два десятка лет. В итоге за дело взялся бесстрашный Энг Ли, режиссёр с одним из самых странных послужных списков на свете, в котором значатся и «Горбатая гора», и «Халк», и «Крадущийся тигр, затаившийся дракон». Вместе с постановщиком в проект пришли китайские деньги: точных данных о бюджете пока нет, но очевидно, что на одно только омоложение Уилла Смита пришлось изрядно раскошелиться. Ультрасовременный боевик про киллера и его клона в результате получился парадоксально старомодным — и вряд ли способен зацепить зрителя хоть чем-то, кроме картинки и достаточно смелого выбора частоты кадров.
Два года назад Юрий Быков, Сергей Минаев и Первый канал рассказали зрителю о том, как коварные и лишённые души сотрудники американских спецслужб наводняют многострадальную Россию «спящими» агентами. Теперь в прокат вышел «Герой» — фильм, в котором никакого героя нет, зато есть сомнительная история о том, как российские силовики сплели целую шпионскую сеть в западном мире, и теперь не знают, что с ней делать. Режиссёр — автор «Без границ» и «Я остаюсь» Карен Оганесян, сценарист — самый востребованный нынче Николай Куликов, в главных ролях сплошь знаменитости, включая Александра Петрова, Светлану Ходченкову и Владимира Машкова. Подаётся всё под видом «русского Джейсона Борна». Ничего, понятное дело, не получается.
Новый фильм режиссёра «Мальчишников в Вегасе» Тодда Филлипса мгновенно поверг общество в ступор: привыкший к шуточкам про алкогольную интоксикацию зритель внезапно стал свидетелем жёсткого и бескомпромиссного кризиса личности, знакомой всему миру по историям о Бэтмене. Новый «Джокер», продолжив начатое «Логаном», полностью перевернул кинематографическое понимание комикса, тут же получил в Венеции «Золотого льва» и явно намеревается поживиться трофеями на ближайших «Золотом глобусе» и «Оскаре».
Поставить убедительную точку в истории о Джоне Рэмбо, беспрестанно рефлексирующем ветеране вьетнамской войны, Сильвестр Сталлоне планировал давно. Была даже мысль сделать нечто вроде «Хищника», заставив героя сражаться с агрессивным пришельцем в арктических снегах. Но реализм победил, и «Последняя кровь» стала фильмом о том, что и возвращение домой не приносит покоя — одну лишь боль, из-за которой снова приходится браться за оружие. Слай, ставший одним из главных авторов сценария пятой части, продемонстрировал публике персонажа, который изо всех сил старается отгородиться от мира, но в конце концов приглашает этот мир в гости, чтобы напомнить ему: настоящий герой сражается до тех пор, пока не останется один.
Долгожданный фильм «Щегол», основанный на получившем Пулитцеровскую премию романе Донны Тартт, вышел в прокат и столкнулся с невиданной волной негатива. Поклонники книги, ожидавшие неизвестно чего, размахивают флагами, копьями и чем там еще принято размахивать: они не уловили в фильме «духа первоисточника». А вместе с ним не уловили ни нескольких великолепных актерских работ, ни бережного отношения режиссера к объекту их поклонения, ни отличной операторской работы. Сомнительный принцип «книга лучше» обрек «Щегла» на сокрушительный провал: на сборы 45-миллионной картины в первый уик-энд больно смотреть. Вслед за этим наверняка закончится, не начавшись, и наградная история. Такое бывает.
У продолжения «Оно» было столько авансов, что не перечислить. после закладывающего уши успеха первой части в своём кресле остался её режиссёр, в компанию к завоевавшим популярность актерам-подросткам подтянулись знаменитости, на производство выписали безразмерный бюджет. На фоне маячил восторженный Стивен Кинг, написавший книгу-первоисточник ещё в середине 80-х, трейлеры обещали много явлений жуткого клоуна Пеннивайза, а ещё много шуток, отсылок и неожиданных сюжетных поворотов. Интересно было даже тем, кто хорошо знает роман: постановщик Андрес Мускетти, так ловко превративший два года назад пространное повествование в динамичное и увлекательное кино, намеревался проделать этот фокус ещё раз — только в новых, гораздо более дорогостоящих декорациях. И не справился с реквизитом к разочарованию публики.
Известно, что в тот же день, когда официально была создана Секретная служба США, подписавшего соответствующий документ президента Авраама Линкольна застрелили в театре. У героя теперь уже трилогии про «Падения» (Олимпа, Лондона и вот теперь какого-то ангела) Майка Бэннинга с охраной первых лиц государства тоже постоянно возникают проблемы: то и дело находятся нехорошие парни, которым неймется осиротить Овальный кабинет. Кино из этого получается от части к части все более прямолинейным и безыдейным: код красный, спасайте президента, хватайте предателя, а в конце все аплодируют и не принимают друг у друга прошения об отставке. Третья, и не факт что последняя часть франшизы вообще исключает какую-либо интригу, зато по полной задействует слезливую семейную тему.
Ух, как поднимется статистика просмотров в Википедии информации о том, что случилось в доме знаменитого режиссёра Романа Полански в ночь на 9 августа 1969 года. Зрители, которые не в курсе, не смогут в полной мере оценить новый, девятый и вроде бы даже предпоследний фильм Квентина Тарантино, который залихватски стартовал в прокате. «Однажды в Голливуде» (позвольте и в дальнейшем обходиться без этого неказистого многоточия в названии фильма) делает себе кассу: суперзвёздами в главных ролях, уникальным юмором, выбранной для сюжета эпохой и, в первую очередь, именем самого режиссёра. Тарантино, регулярно анонсирующий своё перманентно находящееся не за горами прощание с Голливудом, вполне мог бы поставить точку и этой картиной. Но он предпочёл восклицательный знак.
«Джонсон и Джейсон» — соблазн озаглавить этот текст именно так был очень велик. Спин-офф одной из самых успешных кинофраншиз современности старательно игнорирует эту самую франшизу, пытаясь выстроить полноценное двухчасовое зрелище на двух могучих актерских харизмах. Сюжет наскоро сляпан из очень потасканных идей, главный злодей — на самом деле мальчик на побегушках у дурацкого сэмплированного голоса, романтическая линия смехотворна. При таком раскладе режиссеру остается только безудержно юморить и пытаться выдумать что-то новое в плане драк и техногенных катастроф. «Форсаж: Хоббс и Шоу» — это один из самых глупых фильмов года, но зритель за него все равно заплатит. Просто по инерции.
Июльский кинопрокат в России окончательно забуксовал: лидерами популярности остаются «Человек-паук» и «Король Лев», и с этими представителями экранной фауны никто даже не думает конкурировать. Выбирать зрителю приходится из странных проектов индийского и китайского происхождения, сомнительных ужастиков (в том числе и с участием Моники Белуччи) или просто ждать следующего четверга с его очередным бритоголовым «Форсажем». На этом безрадостном фоне выглядит любопытной картина «Искусство обмана». Сюжет обещает публике хитроумные аферы, погружение в мир классического и современного искусства, да еще и персонажей с именами Иван и Дмитрий. Довеском идет участие фотомодели Ратаковски, которая по-прежнему успешно компенсирует отсутствие актерских данных наличием внешних.
