Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Конечно, конкурировать с Marvel на больших экранах никто не собирался, но все-таки иногда стоит напоминать зрителю, что на этом гиганте свет сошелся не полностью. Есть кое-где и своя, пусть маленькая, но гордая комикс-индустрия. Фильм «Вальгалла: Рагнарёк», стартовавший в российских кинотеатрах, в каком-то смысле объединил Скандинавию — он снят общими усилиями Дании, Норвегии, Швеции и Исландии. Впрочем, датчане тут играли главную скрипку — вернее, конечно, трубили в главный рог. За постановку отвечал довольно известный в этой стране режиссер Ахмад Фенар, а в основу сценария легла серия комиксов Петера Мадсена, опирающаяся, в свою очередь, на легендарную «Старшую Эдду». Новый взгляд на взаимоотношения смертных с обитателями Асгарда оказался мрачным, но все же не лишенным детской наивности.
Один из главных оскаровских номинантов сезона в России вышел на экраны через месяц после американской премьеры — и к концу января уж точно всем и всё доказал. «1917» претендует на 10 статуэток в целом, считается фаворитом в главной категории, а на прошедшем «Золотом глобусе» без труда завоевал позиции «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр». За каких-то 100 миллионов долларов покинувший бондиану режиссёр Сэм Мендес соорудил выдающийся военный эпос, в котором не самый гениальный сценарий щедро компенсирован картинкой, звуком и саспенсом, не очень-то характерным для жанра. Техническая безупречность картины широко авансирована критикой, и это тот самый случай, когда «подготовленный» зритель в зале не испытывает разочарования. Пожалуй, если у «Джокера» и есть сильный конкурент, то он как раз уже в кинотеатрах.
«Вместе зажигаем. Вместе под пули» — гласит официальный российский слоган фильма «Плохие парни навсегда», и от него, как и от самого названия триквела, заведомо подташнивает. Но эпоху вынимания из сундуков пыльных франшиз, когда-то пользовавшихся успехом, никто не отменял. Поэтому детище Майкла Бэя аккуратно отряхнули, переделали на ностальгический лад и запустили в прокат, снабдив незаслуженно высоким возрастным рейтингом. Что ж, истинным поклонникам приключений парочки чернокожих полицейских уж точно за 18, ведь впервые они появились на экране еще в 1995 году. И к 2020-му из якобы «плохих парней» окончательно превратились в необычайно хороших. Может, кому и нужно бороться с наркоторговлей, но здесь семейные ценности затмевают все.
На телеканале HBO состоялась премьера многосерийного фильма «Чужак», сценарий которого основан на одноименном романе Стивена Кинга. Тем, кто рассчитывает получить от зрелища максимум удовольствия, первоисточник лучше пока отложить в сторону: создатели сериала (по крайней мере в первых сериях) решили не нервировать пожилого писателя существенными отступлениями от буквы оригинала. Сверхъестественное в этой истории полностью оформляется далеко не сразу. Все начинается с детективной истории, которая быстро станет драмой, и только потом отправится на полянку буйного кинговского воображения, где и останется до самого финала. И лишь не зная, в чем дело, этим детективом можно действительно увлечься. Ведь в нем происходит то, чего не может быть.
Очередной киносезон открыт: российский прокат в 2020 году хоть и стартовал по традиции очень патриотично, все равно обещает порадовать зрителей подлинным разнообразием уже в ближайшие недели. Премьеры расписаны на год вперед. И хотя без сюрпризов с течением времени гарантированно не обойдется, а что-то из анонсированного непременно сдвинут, некоторое общее представление о предстоящих новинках наступившего года вполне можно составить. Этим и занялся кинообозреватель «Амурской правды» Андрей Митрофанов, внимательно изучив кинематографический календарь на 2020-й.
Французский режиссерский дуэт Оливье Накаша и Эрика Толедано прочно ассоциируется с их главной на сегодняшний день картиной «Неприкасаемые», известной в России под названием «1+1». Их последующие фильмы выходили в широкий прокат, но сравнимой славы не снискали, а на отечественном постере «Праздничного переполоха» пришлось даже крупными буквами писать имена актеров дубляжа, чтобы вызвать у публики дополнительный интерес.
Говорят, что затея перезапуска американской хоррор-франшизы «Проклятие» имела под собой основания. Мол, на волне популярности всех прочих «-клятий» просто необходимо было потыкать палочкой полузабытую историю про жутких обитателей не менее жуткого дома и попытаться ее таким образом расшевелить. Чтобы сделать ремейк на ремейк (всем известно, что своими корнями «Проклятие» уходит в японский кинематограф, за пределы которого ему лучше было вовеки не выходить), привлекли даже легендарного Сэма Рэйми — в качестве продюсера, но тем не менее. То, что получилось, сложно не только причислить к какому-либо конкретному жанру (прощай, джей-хоррор), но еще и необычайно сложно досмотреть до конца: настолько это беспомощный и неинтересный продукт, загубленный непонятными амбициями собственных создателей.
Клинт Иствуд давно и безусловно превратился в уникальное голливудское явление. В том числе и потому, что в возрасте, который обычно подразумевает редкие появления в обществе, а если «Оскары», то исключительно почетные, актер и режиссер продолжает работать в полную силу, выдавать по нескольку проектов в год и провоцировать дискуссии. «Дело Ричарда Джуэлла» в этом смысле — кино практически идеальное: застраховав себя от всяческих нападок сценарием, основанным на реальных событиях, Иствуд, ни разу толком не повысив голос, нанес обществу несколько весьма болезненных уколов. За историей героя, из которого едва не сделали злодея, скрывается попытка поговорить о благих намерениях, которыми мостят дорогу известно куда, а также о силе человеческой воли, когда на нее всем плевать.
Романтический ореол, которым с давних пор окружены участники Декабрьского восстания 1825 года, произошедшего в России, никак не желает меркнуть с течением лет. Несмотря на то, что отдельные историки и писатели неоднократно подвергали вождей этого бунта острой критике, а сам бунт занесли в перечень бессмысленных и беспощадных, архетипы слабее не стали. Перед наступлением 2020-го Первый канал презентовал на широких экранах фильм «Союз спасения», в котором декабристы остаются неисправимыми романтиками, склонными, правда, к вспышкам гнева и трусливым поступкам, а вот сама их затея предстаёт совсем уж нелепой и обречённой. Это, конечно, повлекло за собой разговоры о том, что таким образом современное государство обращается к современному обществу: но в любом случае, в первую очередь кино — это кино, и у него в данном случае полно недостатков.
Давно ли стихли уверенные разговоры о том, что сериал «Игра престолов» задал новую и практически недостижимую планку для телевидения и даже сам не смог достичь ее в последних сезонах. Теперь на сцену вышел «Ведьмак». Романтически-брутальное фэнтези по известному литературному циклу, которое тут же назвали если не могильщиком, то уж точно достойным последователем культового проекта HBO. Правда, мериться рейтингами двум представителям жанра будет непросто: Netflix не стал терзать зрителя ожиданиями и предоставил ему возможность посмотреть восьмисерийный сезон целиком. Обозреватель АП Андрей Митрофанов рассказывает, почему у него возникло больше ассоциаций со сказками Disney, а не с произведениями Джорджа Мартина, и отчего с «Ведьмаком» не особенно хочется пройти путь до конца.
