9 месяцев неволи за украденного попугая и три года за такое крайне антиобщественное преступление — угрозу убийством, поджог и стрельбу в центре города.
   |
Великий и ужасный Тим Бертон ничего нам не показывал со времени выхода на экраны «Больших глаз» в 2014 году. Год следующий он потратил на работу над экранизацией бестселлера Рэндома Риггза «Дом странных детей мисс Перегрин»: режиссер снова пустился в бега от реальной действительности, сделав очередную крепкую и увлекательную сказку с претензией на неподростковую аудиторию и пару продолжений. Последнее, впрочем, под вопросом: на родине картина стартовала с достаточно скромными показателями и вряд ли сильно превысит по сборам собственный 100-миллионный бюджет. Тем не менее перед нами отнюдь не самый неудачный проект американца, который вполне интересно посмотреть в ожидании второй части «Битлджуса». Сказочка, правда, вышла страшноватая, и с маленькими детьми на нее не пустят.
Мода на реальные события в кино не проходит уже довольно долго. К историям, имевшим место в действительности, обращаются отнюдь не одни только создатели драм и военных картин. Соответствующий титр зрителю показывают в фильмах ужасов и, как в случае с «Зачинщиками», в комедиях. Видимо, не за горами и научно-фантастические фильмы с реальной подоплекой. Режиссеру Джареду Хессу достался в этом смысле довольно лакомый кусок: случившийся в 1997 году «деревенский грабеж» стал не только одним из крупнейших финансовых хищений в истории США, но к тому же отличался крайне дурацким поведением его участников. Авторам ленты оставалось только вложить в уста героев смешные реплики, прописать в сценарии сцены падений и простреливания мягких мест, а также провести соответствующий кастинг.
Взрыв нефтяной платформы Deepwater Horizon, произошедший в апреле 2010 года, пока считается самой крупной катастрофой в нефтяной промышленности США. К счастью, речь идет не о количестве жертв, а об объемах нефти, вылившейся в Мексиканский залив после произошедшего. Фильм Питера Берга призван напомнить о тех, кто погиб и выжил: постановщик «Морского боя» снял чуть ли документальное кино, в котором, впрочем, нашлось место и экранному героизму, и декоративным чудесам, и выжиманию слез в лучших законах жанра. Создатели «Глубоководного горизонта» с пугающей достоверностью воспроизвели события на платформе, а крепкий актерский костяк дает зрителю возможность не скучать до того, как прогремят первые взрывы.
Положительных отзывов на широко и дорого разрекламированную картину Алексея Мизгирева уже хватает и будет еще больше: Год российского кино катится к закату, а индустрия по традиции откладывает важные шаги на потом. Конечно, в декабре будет «Викинг», но его задача — красиво завершить, а не стать единственным из достойных. «Дуэлянт» на предпремьерной стадии качественно вызывал интерес: трейлеры, в которых было все красиво и ничего не понятно, актерский состав с громкими именами даже на вторых и третьих позициях, Голливуд и русская классика в одном сверкающем флаконе. То, что получилось в итоге, нельзя назвать разочарованием в полном смысле: колоссальный по отечественным меркам бюджет растратили не впустую, однако перед нами еще одна лента, которую очень трудно досмотреть до конца.
Шутки про Николаса Кейджа уже всем надоели. Оскароносец, в свою очередь, явно решил сломать устоявшийся стереотип. Если раньше хотя бы один из пяти фильмов, в которых он снимался, оказывался достойным зрительского внимания, то теперь племянник Френсиса Форда Копполы снимается исключительно в таких, что лучше сразу забыть и не вспоминать. «Крейсер» — это большая неудача, которая создавалась долгие годы, потребовала серьезных затрат, а вылилась в занудный набор одинаковых сцен, мешанину заимствований и череду безликих персонажей. Прибавьте к этому совершенно неестественные сцены танцулек, моряцких драк и акульих нападений и получите неумелое творение, которое из-за чудовищного хронометража в два с четвертью часа очень трудно досмотреть до конца.
В списке книжных новинок сентября есть полноценные премьеры и давно известные миру книги, которые в России выходят впервые. Одну из таких АП включила в свой очередной обзор — это «Пятая Салли» Дэниела Киза, автора знаменитых «Цветов для Элджернона». Три оставшиеся — новые романы Виктора Пелевина, Валерия Бочкова и Джонатана Франзена. Несмотря на то что все это очень разные книги, у них немало общего: от ничем не примечательных на первый взгляд героев многое зависит, а обстоятельства часто принимают неожиданный оборот. Скажете: такое можно заявить про большинство художественных произведений, — и будете правы. Книжная осень обещает быть не менее увлекательной, чем в прошлые годы, и вот вам только, с позволения сказать, аперитив.
Можно, конечно, вооружиться увеличительным стеклом, карандашом и блокнотом, разлинованным на три части, и заняться скрупулезным анализом соответствий и несоответствий. Перед нами все-таки, ремейк ремейка, и кто дал новой «Великолепной семерке» больше — Акира Куросава или Джон Стерджесс, в итоге каждый решит для себя сам. Ее постановщик Антуан Фукуа, например, уверяет, что именно Куросава, но лукавит: от обоих классических шедевров он оставил что-то вроде разметки под фундамент, на котором возвел необычайно торжественную и до смешного серьезную историю о личной мести, для которой вся эта кутерьма с защитой города от бандитов не более, чем инструмент. Фильм спасается исключительно умелым экшеном, за что режиссеру честь и хвала.
Всегда приятно посмотреть, как кого-то судят за правое дело, но, в конце концов, он убеждает всех в своей правоте и все радостно смеются и расстаются друзьями. Режиссер Клинт Иствуд, явно раздобывший где-то секрет деятельного долголетия, сделал именно такую сцену финальной точкой своего фильма Салли, который в российском прокате превратился в «Чудо на Гудзоне». С адаптацией согласимся — про это самое чудо пишут даже на родных постерах картины. Иствуд позволил публике испытать, каково это, когда невыносимый груз не придавливает героя к земле, а все же сваливается с его плечевого пояса. Пилот Чесли Салленберг предстает в картине своеобразным Сизифом, который пребывает в тяжелых сомнениях, но заранее имеет заслуженное право как минимум на справедливый суд.
«Команда крутых спецагентов, опасных, взрывных, ироничных, с богатым чувством юмора, объединяется под началом загадочного Мстителя для борьбы с мировой преступностью». Такова аннотация к фильму «Хроники мстителя», и в ней нет ни одного слова правды. Российский зритель в очередной раз вынужден смириться с тем, что по соседству с потенциальными блокбастерами (в данном случае с «Джейсоном Борном») в широкий прокат выходит такое, что даже на видеокассетах распространять зазорно. Сумбурный и тупой сюжет, отвратительные актерские работы, жалкие попытки шутить и ведра кетчупа, текущего в венах многочисленных безымянных жертв хороших и плохих парней и девчат — этот набор неплохо срабатывал в видеоклубах конца 80-х, но сегодня способен вызвать лишь негодование и зевоту.
Что ж, так было надо. Не спрашивайте, кому конкретно и зачем, но потребовались девять лет ожидания, поток слухов и заявлений, обещания и переговоры, чтобы актер Мэтт Дэймон и режиссер Пол Гринграсс вернулись в франшизу о Джейсоне Борне — суперагенте, который никак не может вспомнить все. Вышедшую в промежутке «Эволюцию Борна» в расчет никто не берет, фильм выглядел неудачным экспериментом и на полноценную составляющую сериала никоим образом не тянул. Все ждали возвращения на экраны главного героя, ставшего в 2016 году еще и заглавным. И он вернулся, уставший, заметно повзрослевший и все еще пребывающий в отчаянии. Изможденность вымышленного Борна при этом, похоже, передалась вполне реальным его создателям. Боевик у них получился так себе, шпионский триллер — более или менее, ну а с социальной драмой вообще ничего не вышло.
