Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Российское кино на новогодних каникулах отметилось новыми кассовыми рекордами: два отечественных проекта, комедия и военная драма — на зеленый свет проехались к миллиардным заработкам. В интернете тем временем смотрели фильм Алексея Красовского «Праздник», которому не суждено было появиться на больших экранах из-за громкого скандала. Как только стало известно, что режиссер снимает комедию, действие которой происходит в блокадном Ленинграде, волна праведного гнева затопила страницы СМИ. Еще не снятую картину клеймили не столько долго, сколько яростно. Красовский фильм доделал и выложил на YouTube, предложив зрителям поддержать съемочную группу деньгами на добровольной основе. Миллиардов «Празднику», очевидно, не видать, но он в очередной раз доказал, что российское общество готово быть цензором для самого себя.
Знаменитый благодаря сериалу «Бригада» российский режиссёр Алексей Сидоров, удивив публику приключениями Саши Белого и его малоадекватных друзей, знаменитым быть надолго перестал. Претенциозная возня вокруг живучего, но скучного проекта «Бой с тенью» была нужна больше создателям, чем публике, потом и вовсе случился период без больших дел — а всё для того, чтобы на рубеже 2018 и 2019 годов на российские киноэкраны ворвался «Т-34».
Жителям России предстоит традиционный и продолжительный период безделья, к которому с особым трепетом относятся кинопрокатчики и владельцы кинотеатров. Этой зимой отечественному кино выдали очередной карт-бланш: никаких всепоглощающих «Звёздных войн» в конце декабря, последние комиксы уже отгремели, настало царствование «Ёлок» и «Богатырей». А ещё — доросшего до полного метра «Полицейского с Рублёвки»: именно этому проекту ТНТ в 2018-м досталась честь прокинуть новогодний мостик между голубыми и широкими экранами. Сценарий собрали из самых популярных клише, не потрудившись даже снабдить его началом и концом — и так сойдёт. Троица Петров — Бурунов — Бортич играючи перекрывает недостатки сюжета, а фонтанирующий камедиклаб шуточек для взрослых ставит точку.
Российский кинопрокат вплотную приблизился к тому периоду, когда на экраны будут выходить исключительно российские комедии с криминально-новогодним уклоном и отечественные же мультфильмы — в основном про богатырей и говорящего коня. Для тех, кому этого мало, Голливуд неделей ранее выдал целую пачку комикс-релизов. И если «Аквамен» и «Бамблби» изо всех сил подстраивали под зрителя, то анимационный фильм «Человек-паук: Через вселенные» — под неведомые и совершенно безумные правила. При просмотре этой картины несложно потерять равновесие, причем на довольно долгий срок. Пока в большом кино Спайдермен ломает комедию, бесит Тони Старка и растворяется в пространстве, его мультипликационное альтер эго занято совсем другими делами. Например, созданием еще большего количества альтер эго.
Весьма переоцененный, но трудолюбивый американский режиссер Майкл Бэй с первой половины 2000-х вел к успеху франшизу «Трансформеры», пока не выяснилось, что она зашла куда-то не туда. Обнаружив это, боссы Paramount Pictures решили спасать проект: о полном обнулении данных речь пока не идет, но случиться может всякое, ведь Бэй умудрился запихать в эту историю даже динозавров и короля Артура. Чтобы зритель не забывал о существовании инопланетных роботов, ему пока подсунули спин-офф о Бамблби, не скрывая воинствующей подростковой направленности нового фильма. По большому счету, новый постановщик Трэвис Найт повторил самых первых «Трансформеров» 2007 года, снизив масштаб пафоса и добавив пубертатной грусти. Что ж, не все нам подпрыгивать от спецэффектов, иногда и всплакнуть надо.
Главных и единственных марвеловских конкурентов лихорадит — годы идут, а понимания, какой именно должна быть кинематографическая вселенная DC, так и не появилось. От безысходности под знаком Бэтмена и Супермена отдача вышла совсем не той, что хотелось, так что настало время для полярной крайности. Оно и верно: казалось бы, ну какой драмы можно было ждать от сольного выхода Аквамена, одного из самых нелепых супергероев в истории? Но так уж вышло, что других новинок от DC в этом году на киноэкранах не случилось, поэтому вложиться все-таки пришлось. Причем не одними деньгами. Получившийся подводный балаган, который время от времени выбирается на сушу, сложно оценивать с серьезной точки зрения. Это даже не часть какой-то там вселенной, а одна только потеха про гиппокампусов.
От фильма Кристиана Риверса никто глубоких мыслей и не ожидал: подростковое кино обычно строится не на этом, а выступающая отовсюду значительная фигура Питера Джексона обещала пищу для глаз, а не для ума. Первоисточник — первая книга из цикла Филипа Рива — тоже не блещет оригинальностью сюжетных ходов.
Новая драма Стива МакКуина «Вдовы» с самого начала выглядела серьезной заявкой. Режиссер до этого снял фильм «12 лет рабства», взявший главного «Оскара-2014», сценарий адаптировала известная писательница Гиллиан Флинн, актерский состав представляет собой впечатляющую обойму звезд. За основу взят британский мини-сериал 1983 года, о котором сегодня мало кто помнит. О проекте еще до премьеры говорили как о потенциальном фаворите предстоящей наградной гонки — история о женщинах, оставшихся без своих мужчин в патриархальном обществе, затрагивает сразу несколько социальных болевых точек. Некоторых зрителей, тем не менее, слегка разочаровала неторопливость и вдумчивость «Вдов», а политическую сюжетную линию многие сочли недостаточно раскрытой.
Создатели проекта «Лучше, чем люди» упорно называют его киносериалом — наверное, потому, что до телеэкранов он пока так и не добрался, и ещё неизвестно, доберётся ли вообще. Первые два эпизода можно увидеть на сайте Первого канала и в онлайн-кинотеатрах, остальные будут презентовать по одному каждую пятницу. Примечательно, что готово уже два сезона по восемь серий. Сюжет рассказывает о близком будущем человечества на примере, конечно же, москвичей: в принципе, в их жизни мало что изменилось, просто низкооплачиваемой работой теперь занимаются роботы, а гаджеты встраивают прямо в тело владельца. Главные роли в проекте достались Паулине Андреевой и Кириллу Кяро — наверное, между этими персонажами возникнет чувство, которого не может быть.
Наверное, это очень обидно, когда вы все с самого начала делаете вместе, добиваетесь успеха тоже вместе, а «Аквамена» потом доверяют снимать только одному. Режиссер Джеймс Ван уверенно запрыгнул на голливудскую вершину, боссам крупнейших студий приходится его ждать и уговаривать, заработки — тоже соответствуют. Тем временем его давний соратник Ли Уоннелл довольствуется разве что званием одного из множества продюсеров, да и то — когда Ван возвращается к тому, на чем сделал карьеру, то есть к франшизе «Пила» и однообразным хоррорам. До «Апгрейда» Уоннелл только раз садился в режиссерское кресло — когда снимали «Астрал 3», и то лишь потому, что его товарищ в это время был занят седьмым «Форсажем». Но амбиции никуда не деваются — а значит, пришло время киберпанка и шуточек.
