9 месяцев неволи за украденного попугая и три года за такое крайне антиобщественное преступление — угрозу убийством, поджог и стрельбу в центре города.
   |
Аргентинский режиссер Андрес Мускетти уже подтвердил, что представил зрителю лишь первую часть запланированной дилогии — вышедший в российский прокат фильм ужасов «Оно» даже имеет подзаголовок про Part I. По словам постановщика, работу над продолжением начнут после паузы, которая нужна, чтобы «посмотреть на реакцию публики» — но это все больше напоминает жеманство. Реакция превосходит всякие ожидания, картина собрала множество положительных рецензий, а отдельные недовольные возгласы критиков тонут в общем потоке похвал. Одним из первых свое удовлетворение высказал сам Стивен Кинг — и хотя могучий старик давно восторгается всем подряд, что делается на экране из его книг, на этот раз все сложилось наилучшим образом. Публика безудержно боится и столь же безудержно смеется, не замечая, как пролетают два с лишним часа — для современного кинематографа это уже выдающееся достижение.
Норвежец Томми Виркола известен российскому зрителю главным образом как режиссер дилогии «Мертвый снег» про зомби-нацистов, терзающих молодежь на скандинавских просторах, а также нового изложения сказки про Ганзеля и Гретель, вышедшего под названием «Охотники на ведьм». От всего этого слишком отчетливо веет пусть максимально прилизанным, но все-таки трешем. Поэтому известия о том, что новый многонациональный проект постановщика представляет собой некую экспериментальную антиутопию, зритель воспринял со смешанным чувством недоверия и любопытства. Результат оставляет не менее неоднозначные ощущения: неоспоримые удачи «Тайны семи сестер» накладываются на ужасающие штампы и плохую проработку вымышленной реальности. Отдельного внимания заслуживает игра звезды «Прометея» Нуми Рапас, но очень хотелось бы, чтобы для этих актерских упражнений избрали более продуманные декорации.
Если новая историческая драма «Тюльпанная лихорадка» вдруг напомнит вам о других драмах, исторических и не очень — не беспокойтесь, для этого полно оснований. Этот экскурс в Голландию XVII века организован давно набившими руку талантливыми людьми. И, вероятно, пришло время, когда таланту становится трудно опередить опыт и подарить публике нечто действительно оригинальное. Картина Джастина Чадвика — не самый плохой способ провести время вдвоем (детей лучше оставить дома), но на кинематографический шедевр она никоим образом не тянет. И дело даже не столько в скромности бюджета, сколько в самой истории, которая слезу выжать не умеет, зато не к месту развеселить — запросто.
Сборы, превысившие 100 миллионов долларов, огромный удельный вес положительных рецензий и массовый зрительский восторг — с таким багажом фильм Эдгара Райта «Малыш на драйве» подкатил к российскому прокату. Картину авансом называли самой крутой среди летних премьер, трейлеры обещали зубодробительное зрелище, актерский состав воодушевлял такими именами, как Кевин Спейси и Джейми Фокс: два оскароносца в одном экшен-проекте — нешуточно. Репутация британского постановщика подливала масла в и без того бушующий огонь — нестандартный подход был гарантирован. И он состоялся. Лента Райта вызывает столько недоумения, что на его фоне безнадежно блекнут все оригинальные находки и перспективные предпосылки. «Малыш на драйве» умудряется нарушить большинство данных в завязке обещаний, а его затянутый хронометраж вообще ничем нельзя оправдать.
Разного рода изыски и эксперименты вроде «Призраков Исмаэля» или «Клятвы», которые угодили в российский прокат в середине последнего летнего месяца, доступны посетителям кинотеатров где-то там, далеко. Дальневосточник вынужден выбирать из нескольких премьерных зол, и «Телохранитель киллера» среди них смотрится наилучшим вариантом. На постерах красуются Сэмюэл Л. Джексон и Райан Рейнольдс, в трейлерах либо шутят, либо стреляют, либо делают все это вместе, активно разрушая при этом окружающую действительность. Зритель вполне мог рассчитывать на легкое и скоростное кино в лучших традициях Шейна Блэка и далее по списку — на общем унылом фоне боевик выглядит заманчиво. Жаль, что только в зале становится очевидно, что до высокого уровня его создателям — как до Луны.
До российского проката новый проект неугомонного француза добрался с опозданием — за этот отрезок времени стало очевидно, что самый дорогой фильм в европейской истории коммерчески проиграл. Аналитики подсчитывают убытки всех причастных, сулят банкротство корпорации Europe и предвещают, что краник, из которого китайские денежки текут в неазиатское кино, закроется, причем надолго. Люк Бессон, как говорят, вынашивал это детище десятилетиями, а потому снова обидится на публику, которая оказалась не готова в полной мере возместить расходы на «Валериана и город тысячи планет». В том, что француз пытался таким образом вернуться во времена «Пятого элемента», он, наверное, сам не признается: ведь все, что ему удалось — это снова доказать невозможность таких путешествий во времени.
Британец Тейлор Шеридан материализовал свою кинотрилогию о «пограничной Америке» поистине стахановскими темпами — по фильму в год. Далеко не первоплановый актер и постановщик весьма сомнительной ленты с говорящим названием «Гнусный» в кратчайшие сроки стал очень весомой фигурой в современном кинематографе. Поэтому «Ветреную реку», фильм третий в шеридановском цикле, определенная часть аудитории уже ждала с нетерпением, как если бы эти картины объединяли общие, полюбившиеся герои. И финальная глава триптиха удалась — может быть, ее не назовут лучшим проектом года (по крайней мере, официально), но «Река» снимает последние вопросы относительно мастерства самого режиссера и сценариста. И хорошо, что в российский прокат она вышла одновременно с «Темной башней» — должно же что-то нас обнадеживать.
Многострадальный проект, которому многочисленные и верные поклонники литературного первоисточника заранее предрекали всяческую хулу, добрался до экранов ровно через четверть века после выхода в свет первой книги. «Темная башня», впрочем, не стала экранизацией именно «Стрелка» — ее сценаристы лениво прогулялись по всему циклу, который Стивен Кинг создавал десятилетиями.
Кинематографическому застою лета 2017-го был жизненно необходим какой-то культурный теракт — все эти многочисленные перезапуски и продолжения, комиксы для мамочек и детей и сомнительные ужастики изрядно утомили зрителя. Даже новое творение Кристофера Нолана не смогло как следует всколыхнуть поверхность репертуарного болотца. «Взрывную блондинку» до выхода на экраны рассматривали исключительно как женскую версию «Джона Уика», который уже дважды снискал аплодисменты публики — то есть предполагалась некая вторичность. Тем более велико удивление зрителя, который на исходе июля получил сильное, стильное, постмодернистское кино, сделанное с той потрясающей самоотдачей, которую попросту невозможно не почувствовать, находясь в зале.
Свыше 14 тысяч болельщиков посетили матч нового сезона Российской футбольной Премьер-лиги между командами «СКА-Хабаровск» и «Зенит», который прошел в столице Дальнего Востока в воскресенье, 16 июля. Такой заполняемости стадион имени Ленина не знал очень давно — выяснилось, что привычную аксиому об отсутствии массового интереса к этому виду спорта в городе не так уж и трудно опровергнуть. Чтобы посмотреть на игроков одного из сильнейших клубов страны — а также и национальной сборной — хабаровчане выстояли в гигантских очередях за билетами и в назначенный день большими компаниями и семьями заняли места на трибунах.
