Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Здоровенные парни в камуфляже с цепями и палками в руках разгоняют стихийный уличный рынок. Льётся кровь, экскаватор сминает невзрачные автомобили отечественного производства, звучат короткие, но всем понятные команды. Это возвратившиеся с войны афганцы обеспечивают себе бизнес: Алексей Иванов описал, а Сергей Урсуляк экранизировал историю полувоенной, полукриминальной группировки «Коминтерн», а заодно и Россию 90-х, в которой каждый мог сам придумать для себя законы. «Ненастье» — сериал, беспощадный к зрителю: по стране, которую пытаются не потерять его герои, ностальгировать не очень-то хочется. И всё же приходится: режиссёр добивается этого чувства закадровой музыкой и другими маячками, которые разбавляют нарастающий ужас происходящего на экране. И мы смотрим дальше.
Это кино делали так долго, что ему уже не мог пойти на пользу никакой запоздалый пиар — многие зрители просто не заметили этой премьеры. Грустно, конечно. Люди больше 10 лет носились с идеей, выбивали деньги из Фонда кино и прочих источников, пытались судиться с самим Ридли Скоттом, переписывали сценарий. Создатели «Пришельца» за эти годы не утратили амбиций и продолжали нацеливаться не на экшен в далеком космосе, а на философское высказывание о месте человека в бесконечной вселенной. Бюджет, впрочем, ничего другого и не позволял. В итоге зритель получил вместо высказывания бормотание, вместо выживания — дуракаваляние, а вместо землян (и особенно россиян) — бездушных выродков, приклеившихся разумом к телевизору, который круглосуточно вещает об их же уродстве.
Работа над девятым эпизодом «Звездных войн» занимает у знаменитого Джей Джей Абрамса много времени, но на кое-какие развлечения минутку выделить все же удается. «Оверлорд» — именно такая забава, набор непонятно чьих впечатлений от компьютерных игр и зомби-фильмов про восставших из мертвых нацистов и ужасные эксперименты над людьми.
Молодежному триллеру «Проигранное место» (зачем-то обозванному словом «ужасы») уже спели целую хвалебную оперу: мол, смотрите, как можно одновременно и к народным массам обратиться, и из зоны арт-хауса не выйти. Надежда Михалкова решила дать старт своей широкоэкранной карьере с попытки перенести голливудские наработки на отечественную почву — надеяться на мощные всходы изначально не приходилось. Скромный бюджет в сочетании с серьезными амбициями иногда дает взрывоопасную смесь, но это не тот случай. Лучше всего о фильме Михалковой рассказывает официальный постер, а не обманчивые трейлеры: чья-то голова венчает ведро с попкорном, и не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы прочитать эту символику. Создатели триллера явно не в восторге от той аудитории, к которой обращаются.
Если разобраться, биографических фильмов о рок-звёздах не так уж и много, хотя эти ребята обычно прикладывают все силы, чтобы сделать свою жизнь готовым сценарием (часто с несчастливым концом). Продюсерам «Богемской рапсодии» пришлось сделать выбор: снимать надрывную драму про Фредди Меркьюри или гигантский клип для группы Queen. Пока решали, пока ругались и определялись, пока снимали и переснимали, проект лишился основной составляющей, а вернее — души. То, что получилось, не тянет на творческое высказывание — это местами красивый продукт ремесла с очень качественным саундтреком. За который, понятное дело, благодарить нужно не создателей фильма, а его героев.
На телеканале ТВ-3 презентовали многосерийный фильм «Обычная женщина» с Анной Михалковой в главной роли. Проект примечателен в первую очередь именем режиссера. Борис Хлебников в 2017 году сделал громкое заявление под названием «Аритмия», и его эхо до сих пор слышно. Для постановщика сериал не стал первой телевизионной работой, но именно на него будет обращено особое внимание зрителей и критиков. Еще до премьеры «Женщину» именовали не иначе, как отечественным эквивалентом знаменитых «Во все тяжкие» и «Косяки». Прозвучало амбициозно, но и на деле доказать необходимо. Судя по первым сериям, Хлебников на самом деле не собирался копировать американцев, но уровень держать привык высоко.
Хоррор-индустрия в этом году слабовато подготовилась к главному жанровому празднику. На носу 31 октября, а в российский прокат попали только сомнительный «Хэллоуин», фильм-карнавал «Хэллфест» и лента «Кукловод», которую в других странах посмотрели еще в конце лета. Она примечательна довольно отчетливой безысходностью, с которой сценаристы смогли справиться только к финалу, а также участием актрисы Ивонн Страховски, которую до этого смотрители кинематографического конвейера ужасов как-то упустили. Картина вполне прямолинейно рассказывает о том, что зло, насилие и мрак только и ждут удобного момента, чтобы вплотную подобраться к беззащитным женщинам, которых сильный пол легко и безответственно оставляет без своего прикрытия. Более того, от все того же пола главная угроза и исходит.
Есть в этой затее что-то не очень адекватное. Даже писать в 2018 году заголовок, в котором соседствуют «Хэллоуин», имя Джейми Ли Кёртис и слово «новый», странно. С того времени, как родоначальник жанра «слэшер» Майкл Майерс впервые вышел на свою бесчеловечную охоту в маске и с ножом в руках, прошло 40 лет, и первым поклонникам жанра должно быть уже все неинтересно. Но франшиза все эти годы подавала признаки жизни, выстреливала протуберанцами новых проектов, а потому и до юбилея добралась в статусе культовой, хотя широкий зритель уже и не помнит, в чем, собственно, этот культ состоит. И хотя сам отец этой истории, великий и ужасный Джон Карпентер, во всеуслышание заявил, что теперь-то с «Хэллоуином» покончено, поверить в это достаточно затруднительно.
Осенний кинопрокат предельно скуп на по-настоящему громкие новинки, и выбирать зрителю пока особенно не из чего. Эта тенденция в той или иной степени сохранится до новогодних каникул, и все же мы увидим приличное количество любопытных премьер. О том, когда вернется Ньют Саламандер, что опять случится с татуированной девушкой и когда на свой бенефис вынырнет Аквамен, читайте в нашем обзоре.
Хорошо подражать — это тоже уметь надо. Режиссер и сценарист Дрю Годдард доказал, что обладает этим навыком, еще семь лет назад, когда на экраны вышел хоррор с подвохом под названием «Хижина в лесу». На поиски нового проекта и работу над ним потребовалось довольно много времени. И хотя замысел у фильма «Эль Рояль» (будем называть его так для краткости) действительно оригинальный, проект в финансовом смысле обречен. Вряд ли ему удастся даже компенсировать затраты: Годдард решил плюнуть на предыдущий опыт, который в финансовом смысле оказался очень даже ничего, и пойти другим путем. Что ж, об этом пусть печалятся продюсеры, в списке которых числится и сам постановщик и автор сценария.
