9 месяцев неволи за украденного попугая и три года за такое крайне антиобщественное преступление — угрозу убийством, поджог и стрельбу в центре города.
   |
Трудно найти личность более «историческую», нежели Лев Троцкий. Революционер, полководец, политик, изгнанник, мученик — самых разных званий и эпитетов можно приводить многие десятки. Немудрено, что актер Константин Хабенский на пике карьеры возвращается к этой роли, хотя об эпизодическом явлении этого персонажа в телепроекте «Есенин» уже мало кто помнит. Сериал «Троцкий» стал частью своеобразного соцсоревнования, устроенного главными каналами страны. Так или иначе отдать должное «славному юбилею», навстречу которому советский народ шел-шел, но так и не дошел, постарались на разных кнопках. Как и подобает носителю попавшей в название фамилии, мини-сериал идет своим путем, который иногда так и хочется обвинить в излишней прямолинейности.
Переход в «Войну Бесконечности» состоялся: третья часть кинокомикса «Тор», снятая новозеландцем по имени Тайка Вайтити, вышла на российские экраны. Триквел оказался безумнее, чем все остальное наследие Marvel: вряд ли следующие «Мстители» смогут перенять манеру этой картины полностью, но заявление сделано. Вымышленная Вселенная, созданная на основе комиксов, продемонстрировала, что способна на Большой Взрыв: «Рагнарёк» время от времени выходит на уровень полнейшей ахинеи, чтобы оставить зрителя в недоумении. Решив построить сюжетную линию на двух братьях-богах с существенным добавлением Халка, Вайтити снял умопомрачительный «муви» и заставил сомневаться даже самых яростных фанатов Marvel.
Английский актер Дэниел Рэдклифф, который все меньше ассоциируется у публики с магическим мальчиком со шрамом на лбу, уже побывал в диких условиях всего лишь год назад. Картина «Человек — швейцарский нож» вызвала смешанные чувства у аудитории, что не помешало ей найти отражение и в фильме Грега МакЛина «Джунгли». Постановщик, за плечами которого в основном хорроры да триллеры, экранизировал популярную книгу про выживание в боливийской чаще — и сделал это предельно аккуратно. Блокбастера, само собой, не получилось, но картина звучит в унисон с «Дикой» и при этом претендует на не менее положительные отзывы. МакЛин смело отсек все лишнее, выдал карт-бланш главному исполнителю, а сами джунгли сделал лишь декорацией для истории о внутреннем героизме.
Такой уж выдался год, богатый на продолжения историй, рассказанных нам дядюшкой Ридли Скоттом в далеком детстве. И если «Чужому» во многом не удалось вернуть зрителю «те самые ощущения», хотя живой классик снимал его сам, то канадец Дени Вильнев, которому доверили продолжить славную песнь про «Бегущего по лезвию», со своей задачей справился не в пример лучше. В сравнении с первой картиной или нет — его фильм в любом случае стал заметным событием в современном кинематографе хотя бы в силу эффективных визуальных решений. А будет ли «культовость» — говорить рано. К тому же в наши дни, как известно, такого вообще не снимают, чтобы религию вокруг возводить.
Непросто оценивать как художественное произведение фильм, снятый по политическому заказу, сопровождаемый традиционно агрессивной рекламой и связанный со скандалом про очередное накручивание репутации на профильных сайтах. О том, что «Крым» — один из самых ожидаемых проектов года, государство заявляло еще весной: и уже тогда любому было понятно, что это, мягко говоря, не соответствует действительности. В итоге картина Алексея Пиманова выбралась на экраны даже не в годовщину описываемых в ней событий — и канет в безвестность в ближайший же уикенд, когда состоится премьера «Бегущего по лезвию 2049». Надо заметить, что она этого заслуживает.
Американский режиссер Майкл Куэста сделал себе имя на сериалах: телевизионные проекты «Родина», «Декстер», «Элеметарно» и «Клиент всегда мёртв» известны всему миру. На большом экране заслуги постановщика не так очевидны. Впрочем, шпионский триллер «Убить гонца» с Джереми Реннером в свое время вполне удался. Новая картина Куэсты претендует на славу борниады-бондианы, а также на задел для большого киносериала, ведь и книжек написано предостаточно. Но быть ли франшизе — большой вопрос, потому как стартовая ее часть неудержимо проваливается, в том числе и потому, что ее создатели не желают пользоваться козырями, пришедшими в руки.
Выходить в свет в компании второй части киносериала Kingsman никто особым желанием не горел: в России прокатчики по традиции разбавили ассортимент новинок парой фильмов ужасов, которым по справедливости вообще не место на большом экране. В списке значатся еще и «Заложники» Резо Гигиенишвили, о которых «АП» обязательно напишет, а пока делаем выбор между «Кожаным лицом» со Стивеном Дорффом и «Хранилищем» с Джеймсом Франко. С первым все понятно — резня бензопилой в Техасе вряд ли в ближайшее время прекратится, и своё «Начало» должно быть и у нее. Другое дело — картина Дэна Буша, в которой он пообещал совместить два неувядающих жанра, как следует напугать зрителя, а также добавить неожиданный твист в концовке. Давайте взглянем, что получилось.
Мэттью Вон, голливудский режиссер и продюсер с нелегкой судьбой, два года назад заявил о себе как о безжалостном разрушителе традиций. Фильм «Kingsman: Секретная служба» собрал больше 400 миллионов долларов при бюджете в 81 именно благодаря залихватскому подходу постановщика. Сиквел публика ждала с нарастающим нетерпением. Ее дразнили воскресшим персонажем Колина Ферта, обещаниями держать марку и умопомрачительным кастом, в котором значились сразу пять оскароносцев и немало других популярных личностей. Потому и старт у «Золотого кольца» получился гораздо лучше, чем у предшественника — по крайней мере, в кинотеатрах России. Но праздничному настроению зрителя, пришедшего на премьеру, грозит масштабный удар. Вон, пытаясь повторить успех и закрепить его на будущие годы, создал крайне маловразумительное зрелище, способное разве что заставить с тоской пересмотреть часть первую.
Обмен телами, бывшая «папина дочка», наркобароны, оборотни в погонах, стриптизерши без чувств, ночная жизнь Владивостока, Лунтик и капибара. Наблюдать в первую очередь театрального и безусловно талантливого и опытного актера Сергея Гармаша в подобных обстоятельствах странно, а также горько, больно и обидно. «Новорожден и очень опасен!» — фильм с таким слоганом, конечно же, просто обязан проглотить зрителя с головой и выплюнуть совершенно обескураженного случившимся. «Напарник» Александра Андрющенко, впрочем, ничего такого не делает. Он по большей части не производит вообще никакого воздействия на наблюдателя, которому все время кажется, что он смотрит с середины стандартный российский комедийный ситком. Зачем — это уже второй вопрос, но заранее понятно, что великих кассовых достижений проекту не видать. Он существует просто для того, чтобы существовать, а мы — чтобы с этим мириться.
Сложно сказать, кто первый запустил в мир эту совершенно неоправданную чушь о том, что «впервые в карьере Даррен Аронофски снимает ужастик». Ничего подобного американец делать не собирался, и сцены с оживающим холодильником из его же «Реквиема по мечте» способны напугать гораздо сильнее, чем его новый фильм «Мама!».
