9 месяцев неволи за украденного попугая и три года за такое крайне антиобщественное преступление — угрозу убийством, поджог и стрельбу в центре города.
   |
«Черная вода» сделанная молодым российским режиссёром Романом Каримовым еще до комедии «Гуляй, Вася», неспешно дотекла до широкого проката, в котором явно не может рассчитывать на хоть сколько-нибудь ощутимые успехи. Сам постановщик перед премьерой слишком много говорил что-то в оправдание, а потом чуть ли не отрекся от проекта, в котором выступил еще и как сценарист.
В будущем году «обезьянья» франшиза отмечает двойной юбилей: полувекового возраста достигнет первая экранизация романа Пьера Буля, который вышел в свет на пятью годами ранее фильма. С тех пор Голливуд разродился целой серией картин, в 2001 году к этому делу приложил руку сам Тим Бертон, а десятилетие спустя вышло «Восстание планеты обезьян», положившее начало трилогии, кульминацию которой сегодня можно увидеть в кинотеатрах.
Не следует забывать, что знаменитый режиссер «Стражей Галактики» (и первых, и вторых) Джеймс Ганн лишь недавно разместился в кресле постановщика по-настоящему большого кино. Каких-то десять лет назад он писал сценарии для зомби-триллеров, а порой и сам снимал что-нибудь типа «Слизняка» — этот трэш, конечно, радовал поклонников, но в весьма ограниченных количествах. В «Эксперименте "Офис"» Ганн отметился в качестве автора сценария и продюсера — видать, жалко было завалявшуюся в столе рукопись.
Самый молодой кинематографический Питер Паркер в истории, пробный сценический выход которого состоялся в прошлогоднем капитано-американском «Противостоянии», теперь явился зрителю в первом своем сольном проекте. Фильм призван не только позволить Человеку-пауку ассимилироваться в общей для прочих героев Marvel-вселенной, но и скрасить школьникам реального мира каникулы. Российским, правда, придется обходить нелепый возрастной рейтинг 16+. Весьма инфантильный сюжет «Возвращения домой» на редкость органично уживается с парочкой неплохих актерских работ, а в целом уже второй «перезапуск» франшизы на самом деле таковым не является — особой важности в том, что за лицо на этот раз скрывается под маской, нет.
Простой рецепт, который приносит радость и удовлетворение всем участникам — это в мире анимации случается часто, но обычно долго не работает. Зритель прекрасно помнит, что стало с «Ледниковым периодом» и «Шреком»: видимость движения при отчаянном топтании на месте рано или поздно перестает быть видимостью. Франшизе «Гадкий Я» (которая, надо полагать, на покой не собирается) грозит та же участь. Впрочем, ее создатели даже не пытаются притвориться, что предлагают публике что-то новенькое. Приемы, которые уже принесли миллиарды долларов, они пускают в ход без лишних сомнений, а новые герои ничем не отличаются от хорошо знакомых — в данном случае это звучит даже слишком буквально.
Велик соблазн — воспринимать новый «фильм ужасов» про восставшую египетскую мумию как отважный памфлет на тему последствий американских военных операций в Ираке. В конце концов, для чего-то же нужен этот нелепый боевик про боевиков в стартовой части картины. Но жанр, неистребимый, как фараоново проклятие, снова вылезает на поверхность, потряхивая истлевшими бинтами, и на этот раз пытается затащить своих жертв на нетрадиционное поле сражений. Проектом «Мумия» компания Universal размашисто кладет начало собственной «комикс-вселенной», где, как уже заявлено, миром будут править боги и монстры. В таких случаях, как известно, хороши все средства, а зритель служит подопытным кроликом, реакция которого будет влиять на дальнейшие правила игры.
Сразу после не самого бесспорного, но все же успеха в Каннах новый фильм Андрея Звягинцева вышел в российских кинотеатрах — продюсерам явно не хотелось повторять историю с «Левиафаном» и делать картине сборы, основываясь исключительно на персональной совести интернет-пользователей. Фильм получил название «Нелюбовь». Хоть сколько-нибудь оригинальным его не назовешь, а событиям сюжета и замыслу авторов это слово соответствует с какой-то прямо-таки ожесточенной прямолинейностью. Ею же пронизана вся лента: режиссер, которого давно называют фаворитом европейских фестивалей и потенциальным обладателем «Пальмовой ветви», как будто решил гарантированно достучаться до родных небес. Главная мысль «Нелюбви» универсальна и проста, а что с ней делать, непонятно — и все же Звягинцев снова сделал очень сильное кино.
Западные и не очень издания заходятся от восторга: после неуверенных шагов вроде фильма «Бэтмен против Супермена» DC Comics наконец нащупали верное направление. «Чудо-женщину» называют и «лучшим» и «главным» кинокомиксом года, создателей картины хвалят и за уверенный феминизм, и за правильный экшен, и за грамотный подбор актеров. Выглядит это как минимум странно.
Знаменитый советский, российский и американский режиссер Андрей Кончаловский все же добрался до Дальнего Востока в ходе своего юбилейного тура. Правда, творческий вечер в Благовещенске так и остался отмененным. По некоторым данным, постановщик тяжело переносит длительные перелеты — немудрено, ведь гастроли, как известно, приурочены к его 80-летию. Будучи всего на 20 лет младше Октябрьской революции, автор «Белых ночей почтальона Алексея Тряпицына» и «Рая» на встречах с публикой говорит далеко не только о кино, но и о политике, судьбе России и перспективах человечества. Обозреватель АП посетил пресс-конференцию Кончаловского в Хабаровске и подготовил этот текст, в котором почти ничего, кроме прямой речи мэтра, нет.
Несмотря на безусловный кассовый успех четвертой части франшизы «Пираты Карибского моря» — «На странных берегах» — продолжения поклонникам пришлось терпеливо ждать. Диснеевский аттракцион, которым изначально является этот проект, порядком утомил и посетителей, и обслуживающий персонал. Устал даже актер Джонни Депп, как бы он ни признавался в любви к своему теперь самому известному персонажу. И хотя было понятно, что он наверняка еще не раз примерит пиратский наряд, перерыв был необходим. «Мертвецы не рассказывают сказки» явились зрителю через шесть лет после последнего свидания с Джеком Воробьем и в очередной раз доказали, что совсем необязательно строить новую карусель: старые трюки все так же радуют публику, готовую выстраиваться в очередь к кассе.
