Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
Потренировавшись в изощренном издевательстве над зрителем в 2015 году фильмом-сиквелом «Падение Лондона», парочка выдающихся кинематографистов — Джерард Батлер и Кристиан Гьюдгэст — решила, что ей нравится это занятие. «Охота на воров», как первый опыт сценариста Гьюдгэста в режиссуре, не очень похожа на невзрачный и откровенно дешевый сиквел «Падения Олимпа». Хотя не обошлось без суматошных перестрелок во тьме и суперпрофессионалов, выпаливающих обойму за обоймой в белый свет или какую-нибудь преграду. На этот раз Батлеру дали подойти к роли творчески, и он даже, подобно Кристиану Бэйлу, набрал полтора десятка килограммов перед съемками. Ребята взялись за слегка запылившуюся историю, придуманную еще в 2000-х, и попытались явить на свет нечто вроде классической «Схватки» с двойным сюжетным дном. Получилось не очень.
Один из главных претендентов на «Оскар» — семь номинаций, включая главную — довольно неторопливо добирался до российских экранов. К этому времени картина Мартина МакДоны «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» успела завоевать неофициальный статус лучшего фильма 2017 года, а потом по сомнительным причинам уступить его «Форме воды» Гильермо Дель Торо. И теперь фаворитом считается именно сказка про страдания антропоморфной амфибии. Фильм британца далек от визуальных фэнтези-упражнений. Китами, на которых он стоит, являются сценарий, актерская игра и уверенность в том, что жизнь построена на полутонах. Дель Торо такое, конечно, не понять — его миры чаще всего отчетливо делятся на черное и белое.
Собственно, ничего другого из этой истории получиться не могло. Страсти вокруг «Матильды» были только тренировочными сборами, и теперь российская общественность, осознав, что так можно, будет воздымать руки к небу по поводу любого фильма, который так или иначе заденет чьи-то чувства. «Смерть Сталина», к счастью, снимали не за деньги Фонда кино, поэтому Минкульт и не подумал вставать на его защиту: у картины мигом отобрали прокатное удостоверение и его судьба на широких экранах России практически решена.
Ох уж эти сказки, говорил герой известного советского мультфильма. Ох уж эти сказочники. За «Форму воды» Гильермо дель Торо уже получил несколько наград в Венеции, потом «Золотой Глобус», а теперь публика искренне надеется, что всё это великолепие залакируют парочкой «Оскаров», чтобы стало совсем хорошо. Обращать внимание на то, что мексиканец перенёс на экран очередной собственный детский сон, изо всех сил стараясь не взрослеть, мало кто собирается. Репутация мастера страшных фильмов, построенных на простых до банальности истинах, работает за самого режиссёра, который в это время старательно плагиатит всё, что видит — и в своём новом фильме окончательно растворяется за скопированными сценами, потому что может принимать любую форму, подобно воде.
Малобюджетные франшизы, призванные якобы кого-то там напугать, напоминают давно высохшие вещи, которые владелец упорно прокручивает в центрифуге, надеясь выжать из них еще хоть что-нибудь. Специализирующейся на этом студии BlumHouse активно помогают парни, которых зовут Джеймс Ван и Ли Уоннелл, которых после выхода первой «Пилы» считали молодыми гениями, но они оказались заложниками нескольких сюжетов. Из этих сюжетов ежегодно куют сиквелы и приквелы — отличить их друг от друга способен только истинный фанат. «Астрал» — как раз такая история: невнятные страшилки про потусторонний мир, в котором квартируют злобные демоны, и отважных экстрасенсов, с ними сражающихся, выходят в свет регулярно и регулярно же приносят продюсерам немаленький доход. Четвертая часть, например, уже окупилась десять раз — и отечественный зритель положит свой рубль в эту безвкусную копилку.
Картина Антона Мегердичева «Движение вверх» о победе сборной СССР по баскетболу на мюнхенской Олимпиаде в 1972 году стала самым кассовым фильмом в истории современной России. Сборы ленты к вечеру субботы, 13 января, составили 1,671 миллиарда рублей, как свидетельствует ЕАИС.
«Большая игра» уже прошла проверку на прочность на прошедшем «Золотом глобусе» — и уступила в обеих номинациях, хотя, казалось бы, была при хороших шансах. Джессика Честейн, претендовавшая на звание лучшей актрисы, сыграла одну из самых больших ролей в карьере — в фильме ничего не происходит без участия её героини. А словосочетание «сценарий Аарона Соркина» в Голливуде давно является признанным знаком качества и два года назад «Глобус» за «Стива Джобса» специалист взял без особого труда. Но этому фильму не суждена блистательная наградная судьба: на этот раз Соркин решил не ограничиваться одним только пером, но впервые уселся в кресло постановщика — и, похоже, совершил серьёзную ошибку.
Новогодний прокат для российской спортивной драмы «Движение вверх» стал более удачным, чем для прошлогоднего «Викинга». Оказалось, что отечественному зрителю ближе и понятнее олимпийские баталии прошлого века, нежели нюансы крещения Руси в сомнительных декорациях. Аналитики всерьез говорят не только о неминуемом падении с Олимпа 2017 года «Последнего богатыря» (что совсем недавно казалось невозможным), но и о претензиях «Движения вверх» на звание самого прибыльного фильма в истории современной России.
А еще говорят, что общество вцепилось в старые традиции и не создает новых. Вот, пожалуйста: для огромного количества зрителей ежегодно за пару недель до Нового года устраивают дополнительный праздник, позволяя совершить доступное путешествие из будничной обстановки в далекую галактику, где никак не установится мир. «Последних джедаев» поклонники дожидались два года, благосклонно приняли в 2016-м эрзац под названием «Изгой-один» и к восьмому эпизоду заранее предъявляли самые высокие требования. Результат одних порадует, а других расстроит. В очередной раз выяснилось, что давным-давно Джордж Лукас создал вселенную, которую можно воспринимать по-разному, иногда даже полярно. В фильме Райана Джонсона нет ничего особенно неожиданного. Зато он умудрился превратить точку зрения компании Disney в свою.
Благосклонно принятую критикой картину Кристофера Лэндона Happy Death Day (в российской адаптации словесную игру с днем рождения передать не удалось) ассоциируют с «Днем сурка» — на это прямо намекают даже сами персонажи. При просмотре, впрочем, нетрудно заметить параллели и с другой картиной про временную петлю периметром в один день — это боевик «Грань будущего» с Томом Крузом. Налицо не то очередной дефицит идей, не то попытка разыграть одну и ту же историю в разных жанрах, причем про второй вариант думать приятнее, так как он светит зрителю новыми экспериментами.
