9 месяцев неволи за украденного попугая и три года за такое крайне антиобщественное преступление — угрозу убийством, поджог и стрельбу в центре города.
   |
Пятнадцать лет прошло с момента выхода на экраны первой «Обители зла», положившей начало киносериалу со сложной и далеко не всегда счастливой судьбой. По случаю юбилея его создатели решили поставить точку. Конечно, Пол Андерсон может впасть в полнейшее безумие и попытаться заработать еще хоть сколько-то денег на полном метре, но наиболее логичным продолжением «Последней главы» будет телепроект. Еще в 2007-м казалось, что главной героине Элис и ее многочисленным друзьям и недругам больше нечего нам сказать, четвертая и пятая серии вызвали уже настоящий гнев среди фанатов. Ответственные за «Обитель» взяли более продолжительную паузу — тут кстати пришлась беременность Йовович — и в итоге выдали вполне приемлемый финал.
Наступивший 2017-й, хоть и назван Годом экологии, отлично проявил себя с первых же недель в литературной сфере. Полки книжных магазинов регулярно пополняются любопытными новинками, разнообразие которых способно удовлетворить самые несхожие вкусы. Детективы, биографии, исторические книги и издания, приуроченные к кино- и телепремьерам — все это уместить в очередной обзор АП не представляется возможном. Поэтому нам пришлось выбирать, и мы выбрали: увлекательный сборник исторических зарисовок от Бориса Акунина, провокационный роман от Александра Староверова, триллер Дэвида Болдаччи о неизведанных возможностях человеческой памяти, а также истинное лакомство для поклонников знаменитого сериала «Твин Пикс» от его сценариста Марка Фроста.
«Зло переродилось», — гласит слоган триквела американской франшизы о разъяренном призраке девочки из колодца и заранее раскрывает одну из неожиданностей, заготовленных на самый конец картины. На самом деле ничего подобного не случилось: при работе над картиной авторы, напротив, изо всех сил старались вернуть на экран все уже использованные предшественниками приемы. Переродилось, наоборот, добро: если в первых частях от беспощадного зла спасали семейные ценности, то теперь в опасности юные, едва зародившиеся чувства. Героиня Наоми Уоттс в 2002 и 2005 годах сражалась за сына. У создателей третьей серии не хватило ни денег на актеров того же уровня, ни сценарного мастерства, чтобы заставить зрителя поверить в происходящее.
Пока премьеру нового фильма испанца Хуана Антонио Байоны передвигали вперед-назад по репертуарной сетке российских кинотеатров, он потерпел сокрушительный коммерческий провал в США. Американского зрителя не удалось заманить в залы ни именем режиссера «Приюта», ни солидным актерским составом, ни даже высокотехнологическими опытами над Лиамом Нисоном, который дал вынесенному в название картины монстру не только голос, но и пластику с мимикой — не все же Бенедикту Камбербэтчу отдуваться. История в «Голосе монстра» оказалась слишком уж мрачной и безжалостной в своей жизненной правдивости. Байона рассказал ее искренне и талантливо, не потратив впустую ни одного бюджетного доллара, но слишком уж решительно провел границу между чудесами и действительностью.
Живой классик американского кинематографа Мартин Скорсезе родился и вырос в католической семье, которую в биографиях называют «очень набожной» — и, вероятно, стал бы священником, если бы не «великий немой». Сохраняя веру, постановщик время от времени обращается к религиозной тематике в своем творчестве — и всякий раз этот путь извилист и тернист.
Космос в последнее время притягивает российских кинематографистов. В ближайшее время мы увидим как минимум две картины, посвященных достижениям советских покорителей внеземного пространства. Федор Бондарчук, «блокбастером» которого киногод в России открывается, пошел другим путем. Действие «Притяжения», судя по смартфонам героев и оформлению телевизионных новостей, происходит в наши дни. При этом в безвоздушное пространство никто из землян даже не помышляет выбираться. Наоборот, пришельцы не самым изящным способом прибывают, чтобы испытать на себе гостеприимство москвичей. «Надо было падать в Финляндии», — подводит черту под всем сюжетом главная героиня. И действительно, надо было.
Реанимационные мероприятия не теряют актуальности в Голливуде. Всем хочется повторить успех бесконечных продолжений «Форсажа», которые приносят тем больше прибыли, чем дальше уходят от собственных корней. Публике снова потребовались однообразные экстремальные похождения крепких бескомпромиссных мужчин и женщин. И если всем заправлять, будет тот же самый бритоголовый товарищ из прошлого — так это даже еще лучше. Вин Дизель, которому в этом году стукнет 50, держит себя в форме, сторонится «Неудержимых» пенсионеров и год за годом примеряет хорошо известные общественности образы. Настало время стряхнуть пыль и с Ксандера Кейджа. Немного китайских инвестиций, футболист Неймар на рекламных постерах и Ди Джей Карузо в режиссерском кресле — разряд, разряд, сердцебиение в норме.
Усаживаясь в режиссерское кресло в четвертый раз в своей карьере, Бен Аффлек явно рассчитывал произвести на зрителя новое впечатление и, вероятно, смог бы этого добиться, взяв на главную роль кого-нибудь, но не себя самого. Понятно, что три «Оскара», включая статуэтку за лучший фильм, в 2013 году завоевала именно «Операция "Арго"», а триллер «Прощай, детка, прощай», где Бен уступил центральное место в кадре младшему брату Кейси, удостоился лишь одной номинации.
В отечественном прокате фильм «Кредо убийцы» сдвинули на три недели вперед по сравнению с мировой премьерой, благодаря этому российский зритель уже наслышан о коммерческом провале проекта. Вольную экранизацию популярной компьютерной игры уже назвали худшей лентой в карьере Майкла Фассбендера, который не только исполнил в ней главную роль, но и выступил в качестве продюсера. И хотя скудный ассортимент, представленный в кинотеатрах на новогодних каникулах, гарантирует картине интерес публики, можно смело предполагать, что «Кредо» вряд ли сможет окупить даже 125-миллионные затраты на съемки, не говоря уже о сравнимых расходах на рекламную кампанию. Отсутствие внятной истории, лишенные характеров персонажи и сомнительная ахинея в качестве сюжетного ядра сделали свое дело.
Наступающий год в кинематографическом отношении ни в чем не собирается проигрывать уходящему. Уже сегодня известно, что громкими премьерами отметится каждый месяц 2017-го. И это при том, что список новинок ждут дополнения и изменения — правда, не только в сторону увеличения ассортимента. Главные релизы ближайших месяцев хорошо разрекламированы уже сегодня, но и дальнейшие ожидания зарубежного и российского зрителя полностью совпадают. Это, конечно, не касается отечественной индустрии, которая пока не обещает ничего из ряда вон выходящего, явно намереваясь растягивать сомнительное удовольствие от завершающегося Года российского кино. Разнообразие будет: на подходе свежие кинокомиксы и экранизированные игры, новинки от признанных мэтров и возвращения любимых героев. Все это — в специальном обзоре АП.
