Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
«Команда крутых спецагентов, опасных, взрывных, ироничных, с богатым чувством юмора, объединяется под началом загадочного Мстителя для борьбы с мировой преступностью». Такова аннотация к фильму «Хроники мстителя», и в ней нет ни одного слова правды. Российский зритель в очередной раз вынужден смириться с тем, что по соседству с потенциальными блокбастерами (в данном случае с «Джейсоном Борном») в широкий прокат выходит такое, что даже на видеокассетах распространять зазорно. Сумбурный и тупой сюжет, отвратительные актерские работы, жалкие попытки шутить и ведра кетчупа, текущего в венах многочисленных безымянных жертв хороших и плохих парней и девчат — этот набор неплохо срабатывал в видеоклубах конца 80-х, но сегодня способен вызвать лишь негодование и зевоту.
Что ж, так было надо. Не спрашивайте, кому конкретно и зачем, но потребовались девять лет ожидания, поток слухов и заявлений, обещания и переговоры, чтобы актер Мэтт Дэймон и режиссер Пол Гринграсс вернулись в франшизу о Джейсоне Борне — суперагенте, который никак не может вспомнить все. Вышедшую в промежутке «Эволюцию Борна» в расчет никто не берет, фильм выглядел неудачным экспериментом и на полноценную составляющую сериала никоим образом не тянул. Все ждали возвращения на экраны главного героя, ставшего в 2016 году еще и заглавным. И он вернулся, уставший, заметно повзрослевший и все еще пребывающий в отчаянии. Изможденность вымышленного Борна при этом, похоже, передалась вполне реальным его создателям. Боевик у них получился так себе, шпионский триллер — более или менее, ну а с социальной драмой вообще ничего не вышло.
На исходе лета в книжных магазинах по традиции наступает некоторое затишье: российские издатели откладывают самые громкие премьеры на осень. В сентябре в Москве стартует очередная международная книжная выставка-ярмарка — крупнейший в стране форум, посвященный этой отрасли, и, безусловно, после нее полки магазинов наводнят самые разнообразные новинки. Но август все-таки не оставляет в накладе любителей чтения. К тому же сама природа все чаще заставляет делать выбор между прогулкой и книгой в пользу последней. В обзоре АП марсианская фантастика от К. С. Робинсона, начало семейной саги за авторством Александры Марининой и другие свежие издания, на которые стоит обратить внимание.
Художественный фильм «Ночной дозор» вышел на экраны 12 лет назад. Даже немножко больше, чем 12 лет — на месяц с небольшим. Наступил Год российского кино, в который отечественная индустрия особенно яростно стремится продемонстрировать, что ей нипочем время, уроки и смены поколений. В последний уик-энд лета 2016-го состоялась премьера картины «Ночные стражи», которая доказывает, что и сегодня та скромная часть нашего кинематографа, которая зовется «фэнтези», пребывает на былых позициях и, возможно, позволила себе даже несколько углубиться в тыл. Сравнивать картины Тимура Бекмамбетова и Эмилиса Веливиса обозреватель АП не очень-то желает, но предостерегает: возможно, вам не нужно тратить деньги на билет, достаточно пересмотреть дилогию про Антона Городецкого на дому.
Наверное, некоторые сиквелы в кинематографе нужны исключительно для того, чтобы на их фоне первая серия казалась чем-то действительно выдающимся. В боевиках это вольно или невольно срабатывает чаще всего, в боевиках с Джейсоном Стэйтемом — постоянно. Второй «Механик», получивший пафосный, но какой-то несчастливый в голливудских реалиях подзаголовок «Воскрешение», оказался бледной и беспомощной тенью картины 2010 года, снятой по мотивам криминальной драмы родом из 70-х. Понятно, что сам британский актер нисколько не пытался вылезти из основательно приросшего к нему амплуа лысого небритого мужика, избивающего и убивающего все живое вокруг себя. Но вот декорации для этих манипуляций на этот раз построили из совсем уж низкокачественного картона, а часть и вовсе притащили из соседних павильонов.
В потоке непрерывно соревнующихся между собой комиксов, фантастических франшиз и далеких от первосортности комедий зритель рискует пропустить ленту, которая вполне претендует на звание лучшей в году. Дэвид Маккензи снял кино, которое, безусловно, войдет в историю: к этому есть предостаточно веских оснований. Не хочется создавать излишний пафос вокруг этой, по сути своей, довольно обычной истории, которая выходит за собственные рамки только в финале, где постановщик позволяет себе немного приукрасить кропотливо воссозданную им реальность. Но «Любой ценой» получает плюсы за все: будет совсем несправедливо, если картина не окажется в списке претендентов на будущих «Оскаре» и «Золотом глобусе», потому что она заставляет вспомнить о таких знаковых событиях кинематографа, как «Нефть» и «Старикам здесь не место», напоминая при этом, что все может быть проще. Но не менее жестоко, конечно.
Не стоит обольщаться: Брэдли Купер в данном случае ведет себя точь-в-точь как его старший товарищ Брэд Питт, снимаясь в не самой главной роли в проекте, который продюсирует. «Парни со стволами» — в первую очередь творение режиссера Тодда Филлипса, который прославился сам (и во многом прославил все того же Купера) франшизой «Мальчишник». Лента основана на реальных событиях и вроде бы должна поднимать сразу несколько крайне животрепещущих тем, но вместо этого ожидаемо скатывается в комедию для тех, кому за 30. Филлипс, казалось бы, устраивает американскому обществу порку еще на уровне слогана, но на самом деле устраняется по всем пунктам. Герои фильма постоянно идут на сомнительные компромиссы с собственной совестью, а некоторые оказываются еще и вознаграждены. И точки в этом произведении нет.
Не так уж много времени прошло с тех пор, как постановщик так называемого художественного фильма «Пиковая дама: Черный обряд» Святослав Подгаевский выступил с программным заявлением. О том, что отечественным кинематографистам следует отбросить стеснение и продолжать пробовать себя в особенно неподатливом для них жанре ужасов — мол, все придет с опытом. Подгаевского, к сожалению, услышали: вот, к примеру, сценарист таких шедевров родной индустрии, как «Тот еще Карлосон!» и «Неуловимые» (обе части) Тихон Корнев решил ступить на эту стезю. Продюсеры других шедевров, в названии которых постоянно встречается слово «свидания» и цифра 8, поддержали дебютанта, выделив ему 52 миллиона рублей. Неизвестно, мечтали все эти уважаемые люди о кассовых результатах «Заклятий» и «Паранормальных явлений», но лучше для них самих, конечно, если нет.
Олимпиада в Рио-де-Жанейро в разгаре. На этих Играх, как и на любых других в истории, есть герои и события, достойные увековечивания в виде масштабной экранизации. Удивительно, но главные спортивные соревнования, к которым многие спортсмены упорно идут в течение всей сознательной жизни, не так уж часто становятся центральной темой для большого кино. Сценаристы и продюсеры гораздо охотнее берутся за «клубные» истории: сделать полноценный фильм, сюжет которого не показался бы публике наигранным, из персонально-спортивного материала не так уж и просто. Тем не менее Олимпиада все-таки оставила свой след в массовом киноискусстве. АП вспомнила самые яркие образцы, благодаря которым триумфы и трагедии ушедших в прошлое состязаний не сотрутся из людской памяти.
Пока комикс-гиганты выясняют отношения, а мультипликаторы соревнуются в мастерстве визуализации и шутят шутки, компания Disney, имеющая огромный опыт в переносе вымысла на большие экраны, делает настоящее кино для детей. «Пит и его дракон» — это ремейк картины Дона Чэффи почти сорокалетней давности, но от первоисточника мало что осталось. Это больше не мюзикл, сюжет подвергся беспощадной, но осознанной правке, а на первом плане не осталось ничего, что могло бы всерьез отвлекать зрителя от дружбы мальчика с драконом.
