Водитель с культями вместо рук, который позволяет себе работать в такси, — безмерный циник. Он не ставит человеческую жизнь ни во что.
   |
С разгаром лета новинок в кинозалах становится все меньше. На этой неделе они в полном составе умещаются в обзор «Амурской правды». Как обычно, возглавляет список один-единственный хедлайнер, роль которого на этот раз досталась продолжению комедии про американского мужика, дружащего с говорящим плюшевым медведем. Франшизу отличает высокий уровень грубого юмора, и тем, кому это не подходит, придется довольствоваться скудным набором альтернатив. В него входят пара ужастиков, триллер и драма, основанная на литературном произведении, написанном в далеком 1900 году. Но она, надо полагать, до регионов не доедет. Прямо скажем, не слишком разнообразно.
О, это будет великая битва мнений. Ник Пиццолатто в прошлом году поставил такую планку качества в сериальном ремесле, что второй сезон «Настоящего детектива» гарантирует своим создателям не только дифирамбы, но и весьма ощутимые шишки. Впрочем, в деле игнорирования канонов продюсеры телешоу изменять себе не стали: в новых сериях нет ни знакомых по первому сезону героев, ни затейливой игры в две разбросанных по времени сюжетные линии. Даже по пилотной серии видно, как Пиццолатто с командой пытаются сделать поворот оверштаг, не изменив при этом созданной ранее атмосфере. Год назад нам открыли глаза на чистое зло, живущее по соседству. Как соберется этот пазл — будет видно.
Ремейк — это, конечно, не Восток, но дело, тоже требующее определенной тонкости. Особенно, когда дело касается первоисточника, ставшего в свое время «культовым» или приблизившимся к тому. Зрителей, которые хорошо помнят поставленный по сценарию Спилберга «Полтергейст» 1982 года — навалом и хотя бы поэтому новую вариацию ждало множество претензий.
Накануне российской премьеры американо-европейского боевика с потрясающим в своем пренебрежении к русскому языку названием «Ганмен» было не очень понятно, отчего он не возымел успеха в кинозалах США. К зрительскому антивосторгу присоединились и критики, изрядно потоптавшись на всех, по идее, основных преимуществах картины: тут вам и режиссер первой «Заложницы», и оскаровские лауреаты Пенн и Бардем, и гарантирующий реалистичность сцен насилия рейтинг 18+. Ситуация прояснилась еще при просмотре первой половины фильма: оказалось, что «Ганмен» этот – та еще мелодрама.
Гран-при главного российского кинофестиваля «Кинотавр» в 2015 году получил фильм Анны Меликян «Про любовь», сроки премьеры которого туманны, а шансы на широкий прокат в залах страны крайне невелики. Меликян, признанная год назад лучшим режиссером на этом же кинофоруме, собрала в одной многолинейной картине представителей разных актерских школ и поколений — от Машкова и Цыганова до Бортич и Алексеева, более известного как Noise MC. В ожидании российского кино, на которое обычно возлагается много надежд, а потом достается не меньше претензий, АП вспомнила, какие картины побеждали на «Кинотавре» в разные годы его существования.
Довольно скудное количество новинок, которые выйдут в российский прокат на этой неделе, компенсируется их жанровым разнообразием. Зритель сможет выбирать между очередной отечественной комедией, ничем не отличающейся от предыдущих, добротным боевиком с явно помолодевшим накануне женитьбы на Шарлиз Терон Шоном Пенном, раскрученным мультфильмом производства Disney-Pixar и фильмом ужасов, в котором играет полюбившийся публике в кино совсем другого рода Сэм Рокуэлл. Этим список новинок не ограничится — расскажем о каждой из них по порядку.
Двадцать два года назад экранизация литературного произведения Майкла Крайтона «Парк Юрского периода» принесла ее создателям три премии «Оскар» технического характера, сборы, превысившие в итоге миллиард долларов и открытые возможности для работы над сиквелами. Современная попытка расшевелить подзабытую с годами франшизу вряд ли сможет похвастаться такими успехами: на одних красиво нарисованных динозавриках в наше время далеко не уедешь: их регулярно показывают по познавательным телеканалам. «Миру Юрского периода» не хватило законченной идеи, внятности сценария и вообще здравого смысла. В результате зритель стал свидетелем того, как трепет перед первоисточником превратил сиквел в повтор, в котором к тому же дыры заткнуты чужими находками.
Во мнениях насчет того, склоняется ли женская фамилия Вергара, авторитетные издания расходятся. Мы позволим себе это только в заголовке рифмы ради. Ее дуэт с Риз Уизерспун в свежей комедии «Красотки в бегах» действительно можно расценивать исключительно как двойной бенефис — это заранее понимали и представители студии Warner Bros. Следствием этого понимания стало полное отсутствие в картине других известных актеров: все равно сценарий строится исключительно на паре главных героинь и их отличительных особенностях. Все остальное — не больше, чем декорации для дуракаваляния.
Создатели четвертой части «Парка Юрского периода», выходящей в свет после почти пятнадцатилетнего перерыва, потратили на нее не только время, но и много сил и средств. По этой причине блокбастер начиная с четверга будут крутить в подавляющем большинстве российских кинотеатров — хоть сколько-нибудь ощутимую конкуренцию фантастическому боевику сможет составить только очередная комедия гендерного характера. 2015 год подозрительно богат на таковые, и «Красотки в бегах» вряд ли смогут нанести ощутимый ущерь складывающемуся шаблону — хотя просто посмеяться будет над чем. Ну, и военная драма российского производства сильно проиграет обеим заокеанским премьерам уже в этот уикенд.
Киностудия Universal, которая 8 июня отметила свой 103-й день рождения, является самой «возрастной» в Голливуде. Компания, созданная немецким эмигрантом Карлом Леммле, через три года после своего появления возглавила список крупнейших кинопроизводителей США — таким образом, в этом году студия отмечает вековой юбилей начала собственного «золотого периода», после которого были и падения, и новые взлеты, и многократные смены владельцев. АП вспомнила шесть вошедших в историю фильмов, начинающихся со знаменитой заставки с земным шаром. В конце концов, многие жанры современного кино своим появлением на свет обязаны экспериментам Леммле и его преемников.
